演出結(jié)束后，格里高利·道蘭和導(dǎo)演及演員們聊心得。

北京李六乙戲劇工作室供圖

新京報(bào)記者 郭延冰 攝

受2019年新加坡華藝節(jié)組委會(huì)邀請(qǐng)，由李六乙導(dǎo)演，胡軍、濮存昕、盧芳、荊浩等主演的中國(guó)最新版《哈姆雷特》，于2月15日-17日在新加坡濱海藝術(shù)中心上演，這也是該作品首度赴海外表演。

此次受邀參加新加坡華藝節(jié)的最新版《哈姆雷特》，是繼2005年李六乙導(dǎo)演“巾幗英雄三部曲”之《穆桂英》，2006年話(huà)劇《非常麻將》，2007年大劇場(chǎng)劇目《北京人》與2013年“李六乙·中國(guó)制造”中的首部話(huà)劇作品《安提戈涅》之后，第五次登上新加坡濱海藝術(shù)中心的舞臺(tái)。而《哈姆雷特》是繼2017年李六乙導(dǎo)演《李爾王》之后，他與英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)“莎劇舞臺(tái)本翻譯計(jì)劃”合作的又一部最新演出版本的作品。

新加坡演出之后，《哈姆雷特》還將受邀參加香港藝術(shù)節(jié)，將于3月7日-9日在香港文化中心大劇院上演，隨后將繼續(xù)在南京、杭州、北京等多座城市開(kāi)啟全國(guó)巡演。

在為期三天的演出中，新京報(bào)記者也深入幕后采訪(fǎng)了新加坡當(dāng)?shù)氐挠^眾以及導(dǎo)演李六乙、主演濮存昕，對(duì)于這樣一部莎士比亞的經(jīng)典劇目從中國(guó)出發(fā)邁向世界的第一步，他們的內(nèi)心感受是怎樣的?

現(xiàn)場(chǎng)

觀劇反響差異，令演員意外

每場(chǎng)演出，導(dǎo)演李六乙都會(huì)安坐在觀眾席里，時(shí)刻關(guān)注著場(chǎng)上演員的表演狀態(tài)以及身邊觀眾的反應(yīng)，十幾年陸陸續(xù)續(xù)地帶來(lái)了五部作品，對(duì)于新加坡，他已經(jīng)再熟悉不過(guò)了。李六乙說(shuō)，對(duì)于這里的觀眾，他充滿(mǎn)了好感。

演出過(guò)程中，很多演員意外于臺(tái)下不同于國(guó)內(nèi)的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)，就找到導(dǎo)演請(qǐng)教“剛剛某個(gè)情節(jié)觀眾為什么會(huì)反應(yīng)那么好?”李六乙說(shuō)，這很正常。“新加坡很多觀眾的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)之所以在中國(guó)沒(méi)有出現(xiàn)，是因文化背景的差異。比如，《哈姆雷特》有場(chǎng)‘戲中戲’，他讓宮中戲班在他叔叔克勞狄斯面前演《貢扎古之死》。上演時(shí)，此戲被哈姆雷特改名為《捕鼠器》，以觀察克勞狄斯的神情反應(yīng)。新加坡觀眾的反應(yīng)就會(huì)很強(qiáng)烈，而在中國(guó)，多數(shù)觀眾不了解《捕鼠器》的故事背景及它背后的宗教背景。”

對(duì)于這一點(diǎn)，主演濮存昕覺(jué)得，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)有各種各樣的原因，最起碼對(duì)作品有信任度，一定相信能在這里獲得感官和思想的文化需求，包括精神上的興趣所在。這如同中國(guó)京劇迷對(duì)《霸王別姬》《貴妃醉酒》雖然熟悉，但依然要看不同的演繹，不同的演員給予作品的生命。“《哈姆雷特》應(yīng)該是觀眾看得最多的莎翁劇目，當(dāng)觀眾看到不同方式的演繹，會(huì)對(duì)應(yīng)其心目中的期待，這就是比較高層次的觀戲感。”

認(rèn)可

收“大禮”，獲邀回莎翁故鄉(xiāng)

在《哈姆雷特》第二場(chǎng)演出結(jié)束后，皇家莎士比亞現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)格里高利·道蘭來(lái)到后臺(tái)，向李六乙導(dǎo)演及其全體主創(chuàng)表達(dá)了他看到這部作品后的喜悅之情，他說(shuō)，這是其目前看過(guò)所有《哈姆雷特》里最喜歡的一個(gè)版本。

“很抱歉，這一次來(lái)看你們的演出，并沒(méi)有從英國(guó)給你們帶禮物，我只能將你們和這部作品請(qǐng)到英國(guó)倫敦，帶到‘莎士比亞的精神家園’(故鄉(xiāng))瓦維克郡埃文河畔斯特拉特福，作為我送給你們的禮物。”

雖然李六乙沒(méi)想到會(huì)收到如此“大禮”，但道蘭對(duì)于他所導(dǎo)演的《哈姆雷特》的喜愛(ài)，卻在其意料之中，“我們對(duì)文學(xué)的深入解釋?zhuān)瑢?duì)英國(guó)人來(lái)講是完全能夠接受的。作為莎士比亞專(zhuān)家，格里高利·道蘭的認(rèn)可，也印證了我一直堅(jiān)持的兩個(gè)理念，對(duì)于作品的哲學(xué)部分以及文學(xué)部分的深入全面詮釋?zhuān)绻豆防滋亍坊氐綒W洲沒(méi)有了這些元素，就會(huì)變得膚淺。”

曾在英國(guó)演出過(guò)《大將軍寇流蘭》，在德國(guó)演出過(guò)林兆華版《哈姆雷特》等作品的濮存昕認(rèn)為，要通過(guò)到國(guó)外演出，讓外國(guó)人看到中國(guó)演員身上散發(fā)出來(lái)的生命能量，“要睜開(kāi)眼看世界，世界也在睜開(kāi)眼看中國(guó)，通過(guò)演員和我們的作品了解一個(gè)國(guó)家的文化。如今我們?cè)趪?guó)外能夠自信的原因，就是因?yàn)槲覀円部梢赃@么演，不比你們差。”

觀眾說(shuō)

每場(chǎng)演出結(jié)束后，新加坡華藝節(jié)組委會(huì)都會(huì)安排一場(chǎng)小型的觀眾與主演的見(jiàn)面活動(dòng)，新京報(bào)記者發(fā)現(xiàn)，在前來(lái)看演出的觀眾中，年輕人占很大的比例，并隨機(jī)采訪(fǎng)了幾位前來(lái)觀看演出的觀眾。

觀眾安小姐表示，這部作品最吸引她的是舞美設(shè)計(jì)，質(zhì)感極強(qiáng)。雖然她經(jīng)?？锤鑴?、音樂(lè)會(huì)，但這部作品可以說(shuō)是她看過(guò)眾多莎翁作品中比較心儀的一部，“無(wú)論從演員的表演到臺(tái)詞均展現(xiàn)了出色的功底”。

“莎翁迷”林先生是和朋友一起組團(tuán)來(lái)的。以往都是看國(guó)外莎士比亞作品的他，稱(chēng)這版《哈姆雷特》是其近幾年所看到的亞洲演員演得最好版本，“兩位男主角的表演讓人印象深刻?；蛟S唯一美中不足的是，這里的演出都需要戴麥，對(duì)于完全靠實(shí)力來(lái)說(shuō)臺(tái)詞的演員，還是不太適應(yīng)，但是這也正說(shuō)明了演員們深厚的功底吧。”

導(dǎo)演說(shuō)

相對(duì)于之前在國(guó)內(nèi)的八場(chǎng)演出，這一次來(lái)到新加坡演出，導(dǎo)演李六乙坦言，并沒(méi)有對(duì)《哈姆雷特》的整體構(gòu)架做出大的改動(dòng)和調(diào)整。如果說(shuō)略有不同的是，隨著演出場(chǎng)次的增多和演員彼此磨合的深入，在一些形式的表達(dá)和表演方面比之前更清晰了。新加坡畢竟更多的還是亞洲觀眾，與純粹的歐洲觀眾不太一樣，因此今后針對(duì)西方觀眾肯定會(huì)有所調(diào)整。

李六乙直言，雖然自己的作品在國(guó)內(nèi)總會(huì)引發(fā)一些爭(zhēng)議，但當(dāng)它們真正在國(guó)外上演時(shí)，每部都非常精彩，“我一直有個(gè)觀點(diǎn)，戲劇一定是超越時(shí)代的，它一定得是比我們當(dāng)今這個(gè)時(shí)代要進(jìn)步的。這些作品在中國(guó)演出，觀眾覺(jué)得看不懂，沒(méi)關(guān)系。五年后再看，你覺(jué)得好，那你就落后了五年。十年后你覺(jué)得好，那你就落后了十年?，F(xiàn)在的《哈姆雷特》在新加坡演出，包括很快要去歐洲演出，說(shuō)明它至少站在世界的前沿，是進(jìn)步的。”

未來(lái)計(jì)劃

2021年，執(zhí)導(dǎo)亞裔版莎翁作品

李六乙透露，此次赴新加坡還獲得將于2021年在當(dāng)?shù)嘏e行的“第二屆世界莎士比亞年會(huì)”組委會(huì)邀請(qǐng)，導(dǎo)演一部由多個(gè)亞裔國(guó)家演員演繹的，涵蓋中文、英文、馬來(lái)語(yǔ)、日語(yǔ)等多語(yǔ)種的莎士比亞作品，作為年會(huì)的重頭戲。“雖然將使用很多不同語(yǔ)言的演員在一起演戲，但用莎士比亞的作品來(lái)表達(dá)是非常合適的，是一種大文化的融合。目前這個(gè)項(xiàng)目正在討論當(dāng)中，如果能夠在2021年成立，一定是個(gè)非常有意思的事情。”

(采寫(xiě)/新京報(bào)記者 劉臻)