王剛、張國(guó)立、張鐵林(從左到右)組成“聲音指導(dǎo)團(tuán)”。
嚴(yán)屹寬
杜淳
近日，去年大受觀眾好評(píng)的《聲臨其境》再次跟觀眾見(jiàn)面，新一季節(jié)目屢屢沖上熱搜，受關(guān)注度可見(jiàn)一斑。
在首期《聲臨其境》里，來(lái)自《聲入人心》節(jié)目的余笛驚喜獻(xiàn)唱，兩個(gè)節(jié)目的融合看得觀眾“哇”聲一片。
不少觀眾心目中，《聲臨其境》和《聲入人心》一樣，都是品質(zhì)很高的綜藝節(jié)目，它們?cè)趶?qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)性之余如何吸引最廣泛的觀眾群體?專(zhuān)業(yè)性和大眾化的兼具，或是這類(lèi)節(jié)目“高而不冷”的原因。
廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 莫斯其格
首播嘉賓成為話題
觀眾熱議“還原”和“創(chuàng)作”
時(shí)隔一年，湖南衛(wèi)視《聲臨其境》再度回歸。去年，這檔節(jié)目可以說(shuō)是綜藝圈的一匹黑馬，節(jié)目中朱亞文、趙立新、韓雪等嘉賓憑借亮眼的表現(xiàn)圈了不少粉。新一季《聲臨其境》再次引爆話題，節(jié)目首播當(dāng)晚，“杜淳有點(diǎn)尬”“被秦昊圈粉了”“嚴(yán)屹寬簡(jiǎn)直是人形變聲器”“聲臨其境下期有熱巴”“羨慕杜若溪”等輪番成為話題。
這一期《聲臨其境》的嘉賓是嚴(yán)屹寬、秦昊、杜淳、涂松巖。從觀眾投票以及播出效果來(lái)看，本期表現(xiàn)最突出的要屬秦昊：《妖貓傳》中將李白的瀟灑不羈展現(xiàn)得淋漓盡致，用他“表演者的真誠(chéng)”打動(dòng)聽(tīng)眾;隨意切換《十萬(wàn)個(gè)為什么》中搞笑滑稽的時(shí)光雞，讓觀眾大笑。
此外，嚴(yán)屹寬跨次元為巨龍、鸚鵡等動(dòng)物配音，同樣令現(xiàn)場(chǎng)觀眾大呼過(guò)癮。尤其是嚴(yán)屹寬為《霍比特人》中的“惡龍”配音時(shí)，其發(fā)出的鼻息讓場(chǎng)上“新聲班”表示“不可置信”，網(wǎng)友也贊嘆他為“人形變聲器”，“頂著‘古裝美男’頭銜多年的嚴(yán)屹寬終于有了新標(biāo)簽，這隱藏的變聲技能展示了演員過(guò)硬的臺(tái)詞功底。曾經(jīng)多少人都只看他眉宇之間有煙雨，誰(shuí)能關(guān)注到美男也可以有才華呢?”
當(dāng)晚節(jié)目中，杜淳的配音引起了網(wǎng)友的爭(zhēng)議。杜淳在給第一段《情滿四合院》何冰表演的角色配音時(shí)，就被張國(guó)立直指“一聽(tīng)就不是北京人”，王剛也現(xiàn)場(chǎng)教學(xué)什么叫“老北京味”。杜淳配第二段《假裝情侶》時(shí)，主持人認(rèn)為他把黃渤的表演“配出了偶像劇的感覺(jué)”，網(wǎng)友也認(rèn)為他的配音“沒(méi)有把觀眾帶進(jìn)角色中”。還有網(wǎng)友質(zhì)疑，杜淳的配音太“尬”，理由是“跟原作一點(diǎn)沒(méi)有相似度”“只是在用自己的原音，一聽(tīng)就是杜淳而不是黃渤，很難入戲”。但也有觀眾認(rèn)為，配音不一定是模仿，“誰(shuí)說(shuō)非要跟黃渤一樣才是好的配音?”“有創(chuàng)新的配音，雖然觀眾不是很適應(yīng)，但也不應(yīng)該全面否定演員的嘗試”“配音不一定非要是模仿另一個(gè)的聲音。只要細(xì)節(jié)詮釋得到位，就是聲臨其境!”
擔(dān)任“聲音指導(dǎo)團(tuán)”，
“鐵三角”專(zhuān)業(yè)幽默成看點(diǎn)
對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，怎么欣賞演員“用聲音演繹角色”、每次配音難度在哪、出彩的地方在哪?這些問(wèn)題，張國(guó)立、王剛、張鐵林組成的“聲音指導(dǎo)團(tuán)”在節(jié)目里一一解答。
作為“鐵三角”，王剛、張國(guó)立、張鐵林之間的“愛(ài)恨糾葛”一直被人津津樂(lè)道，而三人在專(zhuān)業(yè)上的造詣也頗為深厚，堪稱(chēng)老戲骨中的佼佼者。此次，鐵三角以“聲音指導(dǎo)團(tuán)”的身份登臨舞臺(tái)，自帶專(zhuān)業(yè)屬性的他們用最挑剔的眼光、最嚴(yán)苛的態(tài)度對(duì)待每一位演員選手。在節(jié)目中，王剛、張國(guó)立、張鐵林三位老師不僅對(duì)演員傾囊相助，將自己的經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)等毫無(wú)保留地傳授出來(lái)，還全程督導(dǎo)陪練，既在現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)演員的配音作品、在排練中給予專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)和看法，又在聲音大秀環(huán)節(jié)中擔(dān)任導(dǎo)演、聯(lián)絡(luò)協(xié)助、臺(tái)詞指導(dǎo)等角色。
盡管?chē)?yán)屹寬在演繹《霍比特人》中的巨龍時(shí)，以一段巨龍嘶吼“震懾”全場(chǎng)，王剛還是指出了嚴(yán)屹寬這段演繹中一些普通話發(fā)音的錯(cuò)誤，并且現(xiàn)場(chǎng)向大家講解“如何說(shuō)好英文夾雜中文時(shí)的發(fā)音”。這樣字斟句酌，令觀眾無(wú)不感慨“受教了”“經(jīng)過(guò)王剛老師的講解，我們才知道門(mén)道在哪”。而秦昊也特別感謝了王剛對(duì)他配音的指導(dǎo)，聲音如何處理、發(fā)音哪里不對(duì)，王剛對(duì)細(xì)節(jié)的把握讓演員和觀眾都有一種恍然大悟的感覺(jué)。
雖然指導(dǎo)團(tuán)很專(zhuān)業(yè)，但與此同時(shí)他們也很幽默。三人之間插科打諢、比拼人氣、調(diào)侃對(duì)方，有觀眾表示“看他們嘮嗑我能看一整年”。
記者觀察
專(zhuān)業(yè)化綜藝,怎樣做到“高而不冷”
說(shuō)起在新一季節(jié)目中加入的指導(dǎo)團(tuán)，《聲臨其境》總導(dǎo)演徐晴認(rèn)為，指導(dǎo)團(tuán)在《聲臨其境2》里最準(zhǔn)確的定位就是“聲音指導(dǎo)”，“是一個(gè)串線的功能”。但她也提到，他們也是《聲臨其境》的一個(gè)專(zhuān)業(yè)標(biāo)桿，他們用自己的專(zhuān)業(yè)表現(xiàn)成為《聲臨其境2》里一條單獨(dú)的敘事線。對(duì)此，不少網(wǎng)友認(rèn)為，他們的加入拉近了觀眾和配音藝術(shù)的距離。
對(duì)《聲臨其境》和剛剛落幕的《聲入人心》來(lái)說(shuō)，“專(zhuān)業(yè)”是它們的標(biāo)簽。不管是配音，還是美聲、音樂(lè)劇、歌劇等，長(zhǎng)期以來(lái)在觀眾心目中都是“高雅”的、有距離感的，把這些小眾的藝術(shù)類(lèi)型轉(zhuǎn)化成綜藝節(jié)目，怎么讓藝術(shù)“出圈”、吸引更廣泛人群的關(guān)注?《聲臨其境》《聲入人心》都有兼顧專(zhuān)業(yè)性和大眾化的嘗試。
從節(jié)目嘉賓陣容上看，不管是“聲音指導(dǎo)團(tuán)”還是廖昌永、尚雯婕、劉憲華等“出品人”，都是既專(zhuān)業(yè)又具有綜藝感的人選。他們的專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)讓觀眾信服，他們相互之間自然、松弛的狀態(tài)又讓觀眾覺(jué)得親切。
從內(nèi)容上說(shuō)，《聲入人心》有歌劇和美聲經(jīng)典作品的演繹，也有對(duì)流行音樂(lè)的重新改編，《聲臨其境》則選取多段觀眾耳熟能詳?shù)挠耙曌髌愤M(jìn)行配音，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)都比較容易進(jìn)入情景之中。除了節(jié)目里的呈現(xiàn)外，《聲臨其境》《聲入人心》都相當(dāng)注重跟觀眾的互動(dòng)，“梅溪湖36子”紛紛微博“營(yíng)業(yè)”，《聲臨其境》則邀請(qǐng)了更多觀眾體會(huì)配音的魅力。
因?yàn)椤堵暼肴诵摹贰堵暸R其境》大受好評(píng)，“垂直精分”綜藝的前景也受到業(yè)內(nèi)人士關(guān)注。此外，《我就是演員》等表演類(lèi)綜藝，《這!就是灌籃》等體育類(lèi)綜藝，還有歌曲創(chuàng)作、說(shuō)唱、街舞等從前很少在大眾面前展示的內(nèi)容，都獲得不少關(guān)注。這代表了時(shí)下綜藝節(jié)目的細(xì)分方向——眼下綜藝節(jié)目涉及的文化領(lǐng)域越來(lái)越多元，滿足觀眾“看熱鬧”之余想要看明白個(gè)中“門(mén)道”的需求。
怎么讓專(zhuān)業(yè)內(nèi)容走近大眾、如何適應(yīng)圈層觀眾的需求?目前這些相對(duì)成功的專(zhuān)業(yè)化綜藝已經(jīng)做出很好的示范。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，僅僅是重復(fù)現(xiàn)有綜藝類(lèi)型是不夠的，節(jié)目制作方要以更精準(zhǔn)的市場(chǎng)嗅覺(jué)抓住觀眾的需求，而且在制作上堅(jiān)持專(zhuān)業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)和接地氣的表達(dá)，或能“抓住”對(duì)某一類(lèi)事物有新鮮感和好奇心的大眾。
