2018年，中國影視行業(yè)不再盲目追捧流量，不再瘋狂爭奪熱資，品質(zhì)成為集體自律的頭牌口碑，整個行業(yè)迎來創(chuàng)作暖春。作為影視作品的直接表現(xiàn)者，“表演”這個詞也被賦予了更為本質(zhì)的意義，回歸創(chuàng)作，積累耕耘。其中，先鋒勢力不斷尋求表達突破夯實行業(yè)砥柱;中堅力量不斷釋放自我素養(yǎng)樹立行業(yè)標桿;新生活力不斷虛心求學構(gòu)建行業(yè)梯隊?？傮w而言，2018年中國影視行業(yè)的表演者們共同構(gòu)筑了百花齊放的優(yōu)良態(tài)勢。

先鋒勢力 百尺竿頭開拓進取

從張藝謀、周潤發(fā)等在影視行業(yè)耕耘多年的資深人士，到徐崢、章子怡、黃渤等行業(yè)翹楚，他們都保持著對理想的堅守和在市場風云變幻之下的應(yīng)變自如。迎著中國影視產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展之勢，他們走在行業(yè)前列，為大家?guī)砀嗉婢邉?chuàng)意與內(nèi)涵的作品。

2018年6月，由張藝謀執(zhí)導的觀念演出《對話·寓言 2047》在國家大劇院首演。陜西的碗碗腔、泉州的木偶劇等大眾眼里冷門的傳統(tǒng)藝術(shù)表達形式，均被張藝謀搬上舞臺。這些傳統(tǒng)技藝與新興科技相結(jié)合，挑動了觀眾對藝術(shù)發(fā)展的全新理解方式。張藝謀的另一部作品《影》，通透貫穿黑白質(zhì)感，濃烈而又含蓄地表達中國元素的進化與解構(gòu)。從《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》到《影》，從熱烈濃郁跳轉(zhuǎn)淡然沉寂，展現(xiàn)了這位導演持續(xù)爆發(fā)的創(chuàng)作魅力。

比張藝謀小五歲的周潤發(fā)在2018年為觀眾帶來了一部燒腦好片《無雙》，獲得了口碑與票房的雙豐收。電影中，集多種身份于一身的周潤發(fā),在表演節(jié)奏上展現(xiàn)出爐火純青的掌控力,豐滿演繹出人物內(nèi)心的復(fù)雜層次，讓吳復(fù)生這一人物既虛幻又現(xiàn)實，促成了不合常規(guī)的情節(jié)翻轉(zhuǎn)，讓觀眾持續(xù)沉浸在尋求答案的迫切索求中。周潤發(fā)多年來一直秉持低調(diào)、節(jié)儉、簡約的生活理念，德行兼?zhèn)洌稍L中，他常說：“生活只要自己舒服就好，環(huán)保簡單就是幸福。”

影視行業(yè)在浮華喧囂后，開始重新審視演技的初心與初衷，“演技派”也再一次被推崇至前線。已榮獲贊譽無數(shù)的章子怡，再一次展現(xiàn)其作為演技派的風采與底蘊，憑借在電影《無問西東》中的隱忍與炙熱兼?zhèn)涞谋硌莴@得第十屆澳門電影節(jié)最佳女主角獎項。同時，章子怡在連任《我就是演員》表演導師的過程中，憑借其對表演事業(yè)的敬畏與追尋也讓大眾感知到演員的鮮花與掌聲離不開扎實勤奮的專業(yè)素養(yǎng)。

與章子怡相同，另外一位憑借實力凸現(xiàn)的演員徐崢也在2018年大放異彩。無論喜劇、正劇抑或悲劇人物，徐崢都能夠在各種表演語境中切換自如。2018年，徐崢監(jiān)制的兩部影片《幕后玩家》《超時空同居》題材各有不同，拋棄套路再現(xiàn)，著力挖掘與開拓創(chuàng)新類型。在電影《我不是藥神》中，徐崢用令人感懷的喜劇基調(diào)，奉獻了一場感人肺腑的悲愴劇情，牽動億萬觀眾，引發(fā)社會熱議，并憑此片一舉榮獲第55屆金馬獎最佳男主角。

黃渤作為演員進軍導演界的首部作品《一出好戲》收獲了近14億的票房，位居2018年國產(chǎn)電影票房第8名。作為導演，黃渤重視戲劇規(guī)律，嫻熟推進故事主線，為一部荒誕的非現(xiàn)實主義的作品注入了深刻的現(xiàn)實思考。作為演員，在群戲中，黃渤的喜劇功力仍舊具備雙重特性，喧鬧中的冷靜，沉寂里的爆發(fā)，在娛樂價值與思想深度的平衡中準確把握尺度，規(guī)避了角色搞笑的單一窠臼。

陳思誠執(zhí)導的《唐人街探案2》在年初春節(jié)檔以3億投資收回了32億票房，此片也將本土電影的喜劇探案類型鑿實拓寬，同時，也構(gòu)建出了商業(yè)大片的原生IP基礎(chǔ)，讓市場投資對多樣化電影類型的商業(yè)可行性賦予了更為積極的展望和投入。

中堅力量 海闊天空搏浪高飛

不論從觀眾的角度還是市場的角度，好演員與好演技都開始回歸舞臺中心，聚光燈下，中生代演員成為這一梯隊的主力軍，光榮綻放，成為行業(yè)進取的核心競爭力之一。

演員周迅的演技早已受到廣泛認可，2018年她為觀眾帶來了期待已久的《如懿傳》，從飽受質(zhì)疑到口碑逆轉(zhuǎn)，局外情節(jié)如同劇中輾轉(zhuǎn)一樣跌宕起伏，她憑借絲絲入扣的情緒轉(zhuǎn)折與環(huán)環(huán)遞進的精準演繹，俘獲了觀眾好評與收視回升。

1978年出生的演員劉燁擔當主演了新華社致敬改革開放40周年創(chuàng)意電影《我夢想，我奮斗，我奔向》。全片沒有臺詞烘托，一鏡到底，情節(jié)起承全靠劉燁在分秒內(nèi)的表演轉(zhuǎn)換，通過劉燁形象而又生動的演技表述，讓觀眾真切感受到中國改革開放40年來取得的現(xiàn)實意義和偉大成就。作為改革開放的“同齡人”，劉燁親身經(jīng)歷了這一歷史進程的發(fā)展與進步。他用他的真實情感與真摯表演分享表達了他對改革開放的理解與敬意。

闊別多時的陳坤，今年帶來了兩部電視劇作品——《脫身》與《天盛長歌》。陳坤沉穩(wěn)地完成了兩個極具挑戰(zhàn)性的角色，在《脫身》中，一人分飾兩角，在內(nèi)斂與浮夸間無縫切換，兩個人物設(shè)置在真真假假虛虛實實間清晰分離。陳坤的“精分表演”也在《天盛長歌》得到了淋漓盡致地表現(xiàn)，上一秒人后垂眸冷笑，下一秒人前委屈落淚，沉穩(wěn)的臺詞功底也賦予角色更為寫實的佐證。

演員馬伊琍在電視劇《我的前半生》中的出色表演一直被觀眾念念不忘，并不討好的角色設(shè)置在她的揣摩與解讀中，提煉了人物的沉淪與自省，并為此摘得白玉蘭獎最佳女主角獎。馬伊琍在大熒幕上同樣勤耕不止，三部電影《找到你》《未擇之路》《那些女人》都獲得了專業(yè)認可，也展現(xiàn)出掌控多種角色類型的強大實力。

新生活力 早鶯爭春時不我待

在影視行業(yè)蓬勃發(fā)展的市場氛圍中，新生代演員層出不窮，為影視表演生態(tài)的旺盛生長不斷注入新的活力，他們的潛力被挖掘，實力被錘煉，在表演藝術(shù)的道路上洋溢青春、蓄力前行。

自從獲得第54屆金馬獎最佳女主角獎項之后，青年演員周冬雨越戰(zhàn)越勇，在2018年持續(xù)呈現(xiàn)不少優(yōu)質(zhì)作品。在電影《后來的我們》中，周冬雨一貫有之的靈動跳躍中多了一份自控力，判逆和純真的角色融合立體呈現(xiàn)，人物的心境成長在不經(jīng)意間游刃有余的完成蛻變。

在另一部電影《動物世界》中，周冬雨與李易峰共同演繹了一場郵輪上的神秘遭遇。本片中李易峰的演技進步也是有目共睹，影片中的他，在逼仄的眼神擴張中努力展現(xiàn)角色內(nèi)心，被欺騙的震驚，被背叛的絕望，預(yù)備進行絕地反擊的陰狠，讓鄭開司這一人物增添了令人信服的性格注腳，也為自己的演藝之路增添了投入角色、完善演技的背書。

千里馬需要伯樂慧眼識珠，在古裝劇《延禧攻略》中扮演魏瓔珞一角的吳謹言便是被制片人于正發(fā)掘并重用，在人物定妝時，對吳謹言的眉形、體態(tài)都做了預(yù)設(shè)，通過造型和形體的再次調(diào)整，讓魏瓔珞的銀幕形象骨血豐滿，吳謹言也在良好的創(chuàng)作氛圍為大家?guī)砹撕〞沉芾斓耐纯毂硌?。好馬還要好鞍配，此劇制作精良，服化道的嚴苛把控和高標審美，助力演員施展才華，也讓眾多角色紛紛脫穎而出。

演技類競技節(jié)目也為新生代演員的發(fā)掘與培養(yǎng)提供了有力的支持?！段揖褪茄輪T》播出后，正如導師徐崢在節(jié)目中數(shù)次提及“好演員的春天來了”，韓雪、涂松巖、任素汐等人憑借在節(jié)目中的精彩表現(xiàn)紛紛迎來了事業(yè)開拓的新高點。

在《我就是演員》的舞臺上綻放光彩的任素汐也沒有讓觀眾失望，今年她與在《我不是藥神》中表現(xiàn)出彩的演員章宇共同出演了電影《無名之輩》。兩人在片中一來一去的對手戲牽動人心，前一秒為觀眾送去笑料包袱，下一秒?yún)s引得觀眾感動落淚。演員任素汐善于生活表達的樸實演繹，克制情緒的彈性表演，都讓觀眾沉浸在她賦予角色的鮮活個性中。她本人也表示：“自己終于等來了這個好時代，自己會拍更多好作品出來。”這也許正是眾多新生代演員共有的心聲和展望。