歌劇《唐璜》劇照。
裝臺(tái)的工作人員。
高空俯瞰61根吊桿。
重達(dá)300斤的斯芬克斯雕像。
拱形門的景片。
黑色鏡面材質(zhì)的地板在燈光下反射，仿若水面。
德拉克洛瓦風(fēng)格的畫幕全景。
工作人員調(diào)試升降車。
只做了“一半”的雕像。
2018年是國家大劇院建院11周年，作為一年一度的國家大劇院“公眾開放日藝術(shù)節(jié)”也將在“建院日”12月22日這天如期與觀眾見面。建院至今，國家大劇院密集推出了87部自制劇目，通過聯(lián)合制作、獨(dú)立制作、原創(chuàng)制作“三步走”策略，迅速成為具有全球影響力的活躍藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)構(gòu)，而今年對(duì)于國家大劇院來說是個(gè)制作大年，先后共推出了11部新制作劇目。
在即將到來的12月22日國家大劇院“公眾開放日藝術(shù)節(jié)”前夕，新京報(bào)記者推出特別報(bào)道，獨(dú)家揭秘大劇院公眾開放日當(dāng)天，觀眾在現(xiàn)場可以看到哪些不一樣的亮點(diǎn)。同時(shí)，大劇院也對(duì)媒體開放了整個(gè)演出前后的舞臺(tái)探班，新京報(bào)記者帶著攝像機(jī)走進(jìn)后臺(tái)，記錄了一次大劇院自制歌劇《唐璜》演出前的舞臺(tái)工作幕后，以此全方位地了解這個(gè)走過了11年，已被觀眾所熟悉的大劇院，那些平常不被觀眾所看到的角落和所做的工作。
公眾開放日藝術(shù)節(jié)呈現(xiàn)50余場演出和活動(dòng)
劇場內(nèi)有演出，劇場外有“驚喜”
國家大劇院于2007年12月22日正式開幕，自2009年起，國家大劇院將每年的12月22日定為“公眾開放日”。每年這一天，國家大劇院都邀請(qǐng)觀眾“走進(jìn)大劇院、了解大劇院、享用大劇院”。今年開放日當(dāng)天，大劇院也將從上午9點(diǎn)到下午4點(diǎn)半，為觀眾呈現(xiàn)50余場現(xiàn)場演出和藝術(shù)活動(dòng)。
大劇院各大劇場及公共空間都會(huì)有多種類型的演出和活動(dòng)呈現(xiàn)。為了能讓觀眾更多了解“公眾開放日”，當(dāng)天的觀眾進(jìn)入歌劇院后，將會(huì)看到運(yùn)用8k技術(shù)拍攝的歌劇電影《這里的黎明靜悄悄》舉行的首映式，同時(shí)國家大劇院歌劇電影《美麗的藍(lán)色多瑙河》《長征》也將輪番播放。音樂廳里，國家大劇院合唱團(tuán)、北京交響樂團(tuán)將分別帶來合唱音樂會(huì)和交響樂音樂會(huì)。而小劇場中，大劇院管弦樂團(tuán)也將帶來室內(nèi)樂演出。
值得一提的是，在不同時(shí)段，大劇院內(nèi)的公共空間里，均策劃了許多參與度、趣味性強(qiáng)的公眾活動(dòng)，讓觀眾在大劇院的穹頂之下處處可以尋找到“驚喜”。
首先在橄欖廳的銅門外，來自北京校尉胡同小學(xué)、自忠小學(xué)的學(xué)生將為來到這里的觀眾帶來童聲合唱，而在戲劇場入口處與花瓣廳內(nèi)，觀眾將分別看到有著“百戲之祖”的昆曲與極具異域風(fēng)情的阿根廷與印度舞蹈兩種不同藝術(shù)風(fēng)格的碰撞。
同時(shí)，國家大劇院還特別策劃了系列藝術(shù)展覽，東、西兩個(gè)展廳將展出《回眸經(jīng)典——國家大劇院原創(chuàng)與制作劇目展》與《“名家足跡”系列藝術(shù)展——靳尚誼、鐘涵油畫作品展》，藝術(shù)沙龍展廳、大劇院藝術(shù)館與音樂廳四層環(huán)廊也將分別展出《亦真亦幻——舞臺(tái)道具背后的秘密》、《精彩在這里綻放——國家大劇院藝術(shù)成果展》、《中國唱片 百年留聲》等風(fēng)格與主題各不同的藝術(shù)展覽活動(dòng)。
國家大劇院副院長趙佳琛在接受新京報(bào)記者采訪中表示，公眾開放日藝術(shù)節(jié)這一天，可以說是大劇院十一年來成果的精彩展示和集中亮相，是大劇院所有場館向廣大觀眾的集體回饋。最大的亮點(diǎn)就是把大劇院十一年來的劇目創(chuàng)作，惠民為民，包括文化交流，對(duì)外走出去的活動(dòng)和成果，通過“公眾開放日藝術(shù)節(jié)”這一天，以各種活動(dòng)和環(huán)節(jié)設(shè)置請(qǐng)觀眾朋友親臨大劇院，并將這些成果展示給大家。
發(fā)放8000余張開放日免費(fèi)票
除了演出和活動(dòng)亮點(diǎn)外，在12月14日大劇院召開的國家大劇院建院十一周年“公開開放日藝術(shù)節(jié)”的發(fā)布會(huì)上，國家大劇院副院長趙佳琛透露，開放日當(dāng)天還會(huì)給觀眾不一樣的歡迎儀式：“當(dāng)天從大劇院一開門，國家大劇院所有領(lǐng)導(dǎo)都會(huì)集體列隊(duì)，迎接第一批走進(jìn)大劇院的觀眾，讓觀眾感受到大劇院視觀眾如上帝，讓他們有一種回家的感覺，這是一個(gè)特別的舉措。”
據(jù)悉，今年公眾開放日預(yù)計(jì)接待觀眾8000余人。為了保證公眾開放日的安全有序，今年國家大劇院仍將“免費(fèi)不免票”，所有觀眾需憑票入場。除了將觀摩票定向發(fā)放至勞動(dòng)模范、社區(qū)居民、醫(yī)護(hù)工作者、大中院校師生、地鐵公交司機(jī)、首都志愿者等各界群眾手中，部分觀摩票將實(shí)行“線上實(shí)名免費(fèi)搶票”，自12月15日上午10點(diǎn)起，開啟搶票通道后，所有觀摩票均已全部搶完。
一出歌劇舞臺(tái)背后原來如此復(fù)雜精細(xì)
12月初，國家大劇院自制歌劇《唐璜》演出期間，新京報(bào)記者做了一次舞臺(tái)探班揭秘，與國家大劇院舞臺(tái)技術(shù)部技術(shù)管理劉嶄一起，從裝臺(tái)開始揭秘歌劇《唐璜》舞臺(tái)的整個(gè)呈現(xiàn)過程。
首演于1787年的歌劇《唐璜》，是莫扎特與腳本作家達(dá)·蓬特在意大利歌劇領(lǐng)域的不朽杰作，講述了唐璜在生命最后一天毫無節(jié)制地“獵艷”，終因犯下累累罪行卻不知悔改而被拖入地獄的故事。此次國家大劇院版《唐璜》由國家大劇院藝術(shù)總監(jiān)呂嘉執(zhí)棒大劇院管弦樂團(tuán)演奏，來自意大利的維托利奧·普拉托、胡安·弗朗西斯科·加特利、弗蘭西斯卡·多托與國家大劇院駐院歌劇演員張揚(yáng)等眾位歌唱家領(lǐng)銜出演。曾在去年與國家大劇院聯(lián)手打造了歌劇《拉美莫爾的露琪亞》的勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)、莫里哀戲劇獎(jiǎng)得主雅尼斯·科克斯身兼本劇導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)三職，因此觀眾所看到質(zhì)樸簡潔的舞臺(tái)與頗具設(shè)計(jì)感的服裝，均出自他一人之手。
劉嶄表示，此次《唐璜》演出舞臺(tái)工作的難點(diǎn)在于，這部歌劇場景特別多，共有30多場，因此舞臺(tái)上場景變換頻繁。這些場景變換利用的是61道空中吊桿，薄薄的景片懸掛在吊桿上，依據(jù)演員表演的進(jìn)度進(jìn)行上下?lián)Q景。而這大量的景片如何隱藏?時(shí)間如何精準(zhǔn)計(jì)算?新京報(bào)為你一一揭秘。
1 幕后工作人員近百人
《唐璜》在進(jìn)入國家大劇院演出前，其實(shí)技術(shù)團(tuán)隊(duì)和所有演員已在北京通州臺(tái)湖建成的國家大劇院舞美藝術(shù)中心，進(jìn)行了半個(gè)月的反復(fù)演練，正式上大劇院舞臺(tái)前，整個(gè)戲的磨合成熟程度已經(jīng)達(dá)到了80%左右。
比起動(dòng)輒演員陣容超百人的其他大劇院自制歌劇的規(guī)模來說，這次《唐璜》的演員數(shù)不算多，但參與幕后工作的人數(shù)卻達(dá)到近百人，其中制作整臺(tái)布景的舞美工人近40人，他們?cè)谘莩鰩讉€(gè)月前就收到了大劇院發(fā)過去的布景圖紙，圖紙上標(biāo)明了布景的制作工藝，尺寸和使用方式，隨后開始制作工作。完成裝臺(tái)工作的35人，這35位工作人員從一個(gè)空舞臺(tái)到安裝成觀眾演出時(shí)看到的布景，需要花兩天半的時(shí)間。而在演出時(shí)，完成道具和布景切換的還有20人，這20人除完成演出時(shí)的實(shí)時(shí)換景外，最重要的工作是要保證在中場休息的15分鐘內(nèi)更換掉上半場的布景。
2 3D效果圖上預(yù)演一個(gè)月
《唐璜》表演時(shí)最主要的舞臺(tái)變化都是利用吊桿的升降完成，而這61根吊桿的使用經(jīng)過了復(fù)雜的演算。“這部戲使用吊桿數(shù)量非常多，所以懸掛在天上的吊景非常密，吊桿間距離只有20厘米，所以在懸掛時(shí)，除需要我們做的布景薄且垂直外，安排安全距離非常困難，要把所有距離精算到毫米，才能保證安全升降。”劉嶄介紹，戲的舞美設(shè)計(jì)方案初步定下后，便會(huì)建立整個(gè)舞臺(tái)的3D效果圖，在3D效果圖上，他們會(huì)預(yù)演一個(gè)月，通過模型發(fā)現(xiàn)不同角度的問題，再重新計(jì)算解決。
這樣的計(jì)算還使用在推動(dòng)玻璃鋼材質(zhì)的斯芬克斯雕像的環(huán)節(jié)，為不讓觀眾在演出時(shí)看到換景過程，劉嶄嚴(yán)格規(guī)定了從側(cè)臺(tái)到舞臺(tái)雕像的行動(dòng)軌跡不能超過6米。
3 藏布景、藏人有玄機(jī)
為方便上下?lián)Q景，貌似厚重的西班牙塞維利亞風(fēng)格的弧形拱門、建筑墻壁，其實(shí)都做成了薄景片，但懸吊這些布景的，卻是承重能達(dá)到300公斤以上的鋼絲繩，這種鋼絲繩直徑僅有兩毫米，臺(tái)下觀眾肉眼看不到。諸如此類小玄機(jī)在舞臺(tái)上比比皆是，比如看起來推動(dòng)很輕松的斯芬克斯雕像其實(shí)重達(dá)300斤，由四名工作人員平穩(wěn)推向舞臺(tái)，而雕像會(huì)與剪影場景穿插，推車的工作人員容易穿幫，為避免這種情況，他們使用了一個(gè)“笨辦法”：“這個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)際運(yùn)用了非常傳統(tǒng)的舞臺(tái)技術(shù)，藏在舞臺(tái)側(cè)臺(tái)兩邊的技術(shù)人員各自通過手中六米的長棍來推動(dòng)其他剪影布景，每根棍子上技術(shù)人員都做出了像刻度一樣的標(biāo)記，這些標(biāo)記對(duì)應(yīng)地板上提前貼好的提示地標(biāo)，這個(gè)方法有些像刻舟求劍，這樣在其他剪影類景別的換景過程中，能精確卡準(zhǔn)位置，而觀眾完全看不到有人出現(xiàn)。”
4 如何用燈光做出水面效果
歌劇《唐璜》主舞臺(tái)根據(jù)劇情的變化，由灰白紅藍(lán)等顏色組成。唐璜出現(xiàn)的時(shí)候，室內(nèi)室外場景都是紅色，那是導(dǎo)演更想去表達(dá)唐璜的欲望，而運(yùn)用灰白所展現(xiàn)的是命運(yùn)上的力量，是最后勛爵出現(xiàn)把唐璜帶走時(shí)的顏色，因此舞臺(tái)上的所有顏色都與人物命運(yùn)有很大關(guān)系。“光對(duì)于整個(gè)舞臺(tái)的影響非常大，這一次的舞臺(tái)均是由近百塊黑色鏡面材質(zhì)的地板組合而成，當(dāng)燈光打到鏡面的地板上，再反射到灰色的布景后，將會(huì)產(chǎn)生一種非常浪漫的水紋感覺，并營造出一種神秘感，這也是導(dǎo)演獨(dú)特的設(shè)計(jì)。”
5 遮擋換景的畫幕大有來頭
與很多演出通過舞臺(tái)燈暗或者下黑幕布換景的方法不同的是，歌劇《唐璜》的所有換景部分始終通過一塊畫幕的遮擋來完成的，而這塊畫幕的主視覺是根據(jù)19世紀(jì)曾創(chuàng)作過《自由引導(dǎo)人民》等名畫的法國畫家歐仁·德拉克洛瓦的作品靈感轉(zhuǎn)換而來，因此當(dāng)臺(tái)下的觀眾看到這塊畫幕時(shí)，也會(huì)感受到非常強(qiáng)烈的藝術(shù)感。
劉嶄表示，當(dāng)時(shí)法國設(shè)計(jì)師帶著他們一起去制作畫幕的時(shí)候，給了中方團(tuán)隊(duì)很多具有法國思維的畫幕建議。她說，“畫家德拉克洛瓦是法國人，作為生活在法國40年的希臘導(dǎo)演，他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也來自于法國，他從不會(huì)因?yàn)椤短畦返墓适掳l(fā)生在西班牙，就拒絕使用其他風(fēng)格的設(shè)計(jì)，導(dǎo)演每到一個(gè)國家去創(chuàng)作都會(huì)根據(jù)當(dāng)?shù)氐奶攸c(diǎn)來設(shè)計(jì)畫幕，此次《唐璜》的繪景師是來自中央戲劇學(xué)院的業(yè)內(nèi)資深畫師，所以這次跨越國界的合作十分難得。”
6 升降車成特別“機(jī)關(guān)”
《唐璜》主舞臺(tái)下運(yùn)用了特別的機(jī)關(guān)裝置“升降小車”。一般情況下不使用它的時(shí)候，該區(qū)域始終保持與地面平行的狀態(tài)，而當(dāng)它升起時(shí)也充當(dāng)了唐璜家中室內(nèi)家具的作用，升至45厘米成為椅子，90厘米便成為桌子，節(jié)省了很多舞臺(tái)空間。在整部作品中，它最為關(guān)鍵的作用，便是最后一幕唐璜之死，他被“伯爵”拉入地獄時(shí)所形成的黑洞，也是通過“升降小車”的下降來呈現(xiàn)的。
7 勛爵雕塑為何只做半邊?
最后還有一則趣聞，為不造成材質(zhì)鋪張浪費(fèi)，《唐璜》舞臺(tái)上超大西班牙街頭復(fù)古風(fēng)格的勛爵雕像其實(shí)“只做了半邊”，面向觀眾的那一面才飽滿立體。劉嶄介紹，這其實(shí)與墻壁、拱門都做成薄景片是一樣的道理，只要觀眾視覺上效果逼真還原，制作上會(huì)盡量做到精簡。(采寫/新京報(bào)記者 劉臻 國家大劇院/供圖)
