《生活萬歲》記錄了十幾名普通中國人在2017年的真實(shí)生活狀態(tài)。
由導(dǎo)演程工、任長箴聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《生活萬歲》于11月27日在萬達(dá)和大地兩條院線上映，該片記錄了十幾名普通中國人在2017年的真實(shí)生活狀態(tài)，由14段并無交集的故事構(gòu)成，有在拉薩蹬人力三輪車的老大爺，有在上海賣油墩子替兒子還債的老年夫婦，有在廣州夜市賣田螺供女兒上學(xué)的明哥，有在重慶夜場(chǎng)跳舞的失戀女孩，有在成都街頭唱歌相濡以沫的老年盲人夫婦……這些人物的共同點(diǎn)就是都處在生活的困境中，但都對(duì)生活充滿了樂觀與希望。整部影片拍攝加上宣發(fā)成本總共一千多萬，豆瓣評(píng)分7.4分，目前電影上映7天，票房收獲368萬元。
程工是《舌尖上的中國》第一集《自然的饋贈(zèng)》的導(dǎo)演，豆瓣評(píng)分9.4的西藏人文紀(jì)錄片《極地》也出自他手。任長箴是《舌尖上的中國》第一季的執(zhí)行總導(dǎo)演，對(duì)于這次兩人的合作，她形容：“他是司令，我是政委，他帶著部隊(duì)出去打仗，我在這兒給他運(yùn)籌帷幄。”對(duì)于這部作品，任長箴不想用紀(jì)錄片去定義，覺得更像是一部“非虛構(gòu)電影”。在路演過程中，有一句觀眾的解讀讓導(dǎo)演任長箴印象非常深刻：“生就是生而為人，活就是活這一輩子，能把這兩件事完成，就已經(jīng)很萬歲了。”新京報(bào)專訪導(dǎo)演任長箴，聊了下這部電影創(chuàng)作的幕后故事。
調(diào) 研
不獵奇，不“高大上”
任長箴坦言，對(duì)于大部分拍攝對(duì)象的選擇，導(dǎo)演程工一開始就想好了人設(shè)，想拍一個(gè)病得很重的人，或者想拍一對(duì)父子，有了這個(gè)人設(shè)之后，工作人員再去找相應(yīng)的拍攝對(duì)象。片中盲人夫妻的故事是拍攝時(shí)間很靠后的一個(gè)選題，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)已經(jīng)拍過了父子、母女、老師等人物關(guān)系，還缺一個(gè)愛情關(guān)系，但導(dǎo)演又不想拍年輕人的愛情，覺得沒意思，就想拍老人，還是一對(duì)盲人，“他覺得這倆老人生活了一輩子誰也沒看見過對(duì)方，要靠手去摸，這挺有意思。”
在電影的前期籌備過程中，主創(chuàng)們建立了無數(shù)個(gè)微信群，有“生活萬歲參謀部”，“生活萬歲選題外聯(lián)”等，大家一起在群里溝通選題，有人拍了圖也會(huì)扔群里大家討論。影片最開始總共選擇了40個(gè)人物，每個(gè)人物的故事都拍了，但最后成片中只剩下14個(gè)故事，特別“好人好事”，特別高大的人物就沒用。任長箴說：“照顧福利院的人和一個(gè)騎三輪的大爺比起來，大爺這種可能就更個(gè)人，照顧福利院的人其實(shí)也是個(gè)體故事，但多多少少就會(huì)給人一種特別高大的感覺，就換掉了。”之前導(dǎo)演還拍過一個(gè)做裸體模特的老爺爺，最后成片中也沒用，“也是因?yàn)橛悬c(diǎn)過于特殊了，不太像普通人，有點(diǎn)獵奇色彩”。
拍 攝
拍內(nèi)心重在溝通
整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)分為三組，每組三到四人，有導(dǎo)演、攝影、錄音、制片，每個(gè)人物只有五到七天的拍攝周期，整部片子拍攝了三個(gè)多月。在任長箴看來，程工的拍攝團(tuán)隊(duì)有著非常強(qiáng)的溝通能力，他們非常有辦法走進(jìn)被拍攝對(duì)象的內(nèi)心，讓他們沒有顧慮。“一開始接觸的第一句話不能說我要拍電影，有時(shí)候拍攝前要跟他們生活一兩天。”其中有一個(gè)導(dǎo)演在拍到第四天的時(shí)候，對(duì)被攝者說，能不能拍洗澡，對(duì)方說可以啊，于是便有了銀幕中快遞小哥洗完澡穿著內(nèi)褲在房間走動(dòng)的鏡頭。
電影中有一個(gè)鏡頭，攝影機(jī)直接進(jìn)入了手術(shù)室，拍下了心臟移植的過程，那顆跳動(dòng)的心臟給觀眾很大沖擊力，對(duì)于如何獲得心臟移植手術(shù)的拍攝許可，導(dǎo)演任長箴說，在醫(yī)院拍電影，一點(diǎn)都不罕見，只要你經(jīng)過醫(yī)院同意，說清楚你的身份來歷就可以。在送審過程中，沒有任何人提出異議，很順利就通過了。
任長箴表示：“這種拍法是采樣性質(zhì)的，各行各業(yè)各年齡段都有，不是跟拍某一個(gè)人很長時(shí)間，拍得特別深入，然后命運(yùn)也出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)了，不是這么一片子，我們就想讓你知道，你身邊的這些人，他們是怎么活著的。”
剪 輯
大量素材靠情緒敘事
《生活萬歲》后期剪輯的素材量很大，但相比那些拍了三年可能有一年素材都沒用的紀(jì)錄片，素材量還是偏小的。在任長箴看來，最重要的不是拍得量大，而是要拍得準(zhǔn)，“這么短的時(shí)間把人物拍到這個(gè)濃度不容易。”
電影拍完之后，導(dǎo)演程工自己剪了一個(gè)版本，剪完之后找了個(gè)電影院讓大家看。過了一段時(shí)間，任長箴又剪了一版，把程工版本里的八九個(gè)人物故事拿掉，替換了一些之前素材中沒剪進(jìn)去的人物。等第三版剪輯的時(shí)候，又根據(jù)大家的意見進(jìn)行了調(diào)整，替換了一些人物，成片中在亡妻墳前朗誦情書的抗戰(zhàn)老英雄在前兩個(gè)版本中都沒有。
最終影片共有14組故事，每個(gè)故事之間都沒有關(guān)系，在剪輯的時(shí)候要把每個(gè)故事打碎了再拼貼在一起。導(dǎo)演任長箴說，其實(shí)剪輯過程中也是靠情緒來敘事的。比如重慶那個(gè)失戀的舞蹈演員的故事，一開始有一段她在夜場(chǎng)跳舞的鏡頭，聲音很大，然后就突然安靜下來，后面接的鏡頭就是她跟幾個(gè)朋友在街頭喝酒宿醉，她眼妝都花了，這時(shí)候觀眾的情緒是跟著這個(gè)人物走的，后面又接了幾個(gè)空鏡頭，江邊晚上的夜色，這個(gè)鏡頭是對(duì)前面觀眾情緒的一種消解，空鏡頭完了之后就進(jìn)入下一個(gè)故事。
【導(dǎo)演回應(yīng)質(zhì)疑】
盲人夫婦眼睛看不見，家中為何還開著燈?
任長箴：他們什么也看不見，可能是不需要燈，但開著燈是為了拍攝，如果沒有燈，屋里一片黑觀眾什么也看不見，總要借助一點(diǎn)燈光。唯一的問題是導(dǎo)演把燈打得有點(diǎn)隨意了，讓觀眾感覺到了那個(gè)光源，應(yīng)該對(duì)燈光稍微處理一下，比如讓燈光弱一下，或者把燈泡隱藏起來。(采寫/新京報(bào)記者 滕朝)
