曾經(jīng)演過(guò)哈姆雷特的濮存昕此次飾演國(guó)王，胡軍出演新版哈姆雷特。王小京攝

本報(bào)記者 牛春梅

“在還是不在，就是這個(gè)問(wèn)題：是默默忍受命運(yùn)殘虐的毒箭，還是挺身反抗，在這無(wú)邊的苦海結(jié)束。”當(dāng)胡軍飾演的哈姆雷特說(shuō)出這句被翻譯得有點(diǎn)陌生的經(jīng)典臺(tái)詞時(shí)，觀眾應(yīng)該明白這個(gè)版本的《哈姆雷特》有著不太一樣的訴求，就像站在臺(tái)上的哈姆雷特露出結(jié)實(shí)的八塊腹肌，與人們印象里憂郁、蒼白的王子形象相去甚遠(yuǎn)。11月28日晚，李六乙執(zhí)導(dǎo)的話劇《哈姆雷特》在國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)首演，在對(duì)莎士比亞原著一字不改的同時(shí)，又改變了很多，有新的一面，也有對(duì)舊傳統(tǒng)的繼承。

大幕拉開(kāi)，一個(gè)充滿宇宙感的舞臺(tái)呈現(xiàn)在觀眾面前。傾斜的土褐色圓形平臺(tái)起伏不平，半空中垂吊銀白金屬色編織球，高低不同的燈低垂著次第亮起，營(yíng)造出哈姆雷特心中“不毛的荒丘”。這舞臺(tái)既是“不毛荒丘”，又像是荒無(wú)人煙的外星球，次第亮起的燈象征宇宙里的行星，意味著哈姆雷特所面對(duì)的問(wèn)題，不僅僅屬于從莎士比亞到現(xiàn)在的四百多年，還屬于未來(lái)，也是人類或外星生命都要面對(duì)的，超越時(shí)間和空間的永恒難題。

這種綿延不絕、代代傳習(xí)的感覺(jué)，也體現(xiàn)在演員的安排上。二十多年前演過(guò)王子哈姆雷特的濮存昕，如今在舞臺(tái)上晉級(jí)為國(guó)王，同時(shí)出演先王和謀殺先王的新國(guó)王。舞臺(tái)形象一向比較光輝的濮哥，出演猥瑣的新國(guó)王時(shí)，將祈禱時(shí)的虔誠(chéng)和計(jì)劃謀殺哈姆雷特的陰險(xiǎn)表現(xiàn)得非常到位，使莎翁筆下的這個(gè)角色顯露出人性復(fù)雜的一面。

不得不提的當(dāng)然是胡軍一家三口同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)上的情景。胡軍扮演舞臺(tái)中央的王子，妻子盧芳同時(shí)出演王后和奧菲利亞兩個(gè)角色，女兒九兒作為劇中的“歌者”，以她空靈的聲音為舞臺(tái)拓展出更大的無(wú)形空間。

由胡軍出演哈姆雷特的消息一出來(lái)，就引發(fā)了不少觀眾吐槽，質(zhì)疑外表強(qiáng)壯的他能否表現(xiàn)出王子的脆弱和優(yōu)柔寡斷。不過(guò)，看到最后的舞臺(tái)呈現(xiàn)應(yīng)該明白，這個(gè)哈姆雷特大概并沒(méi)有想表現(xiàn)得太脆弱，很多時(shí)候他的行動(dòng)非常果決，而復(fù)仇時(shí)的猶豫似乎也有著充分的理由。

盧芳出演的兩個(gè)角色可以說(shuō)可圈可點(diǎn)，她在心情復(fù)雜的王后和單純的奧菲利亞之間切換，沒(méi)有外在形象的變化，完全靠演員的表演和臺(tái)詞來(lái)區(qū)分。前一秒還是王后，一個(gè)轉(zhuǎn)身就成了奧菲利亞，有時(shí)連轉(zhuǎn)身都沒(méi)有，就是王后和奧菲利亞的你一句我一句的對(duì)話，更是考驗(yàn)演員的功底。和李六乙合作多年，演過(guò)不少女主角的盧芳顯然能勝任這種高難度的安排。

李六乙表示：“這次重排《哈姆雷特》，花費(fèi)了很多時(shí)間重讀這個(gè)文本，把之前朱生豪、卞之琳、梁實(shí)秋等人的多個(gè)譯本進(jìn)行對(duì)比，最后還是選用了李健鳴翻譯的版本，既不丟失傳統(tǒng)古典性，又注重當(dāng)代面貌。”排練時(shí)，他們又不斷根據(jù)舞臺(tái)效果，對(duì)劇本臺(tái)詞進(jìn)行推敲打磨，完成了文學(xué)語(yǔ)言向戲劇語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換。演出中，通俗化、大眾化的語(yǔ)言讓時(shí)隔四百年的“丹麥王子復(fù)仇記”更易于為當(dāng)代觀眾所理解，也讓演員們能夠更好地將這部經(jīng)典中拷問(wèn)生死、反思存在等深刻的哲學(xué)主題細(xì)膩流暢地演繹出來(lái)。

全劇結(jié)束前，死去的哈姆雷特再次站起來(lái)，重新吟誦了一遍“在還是不在，就是這個(gè)問(wèn)題……”這一段吟誦確實(shí)非常精彩，給了演員一次充分的個(gè)人秀，大概胡軍的粉絲看到了會(huì)很興奮。

演出結(jié)束謝幕時(shí)，胡軍額角的汗水在燈光下折射著光芒，但他并沒(méi)有沉浸在興奮中，而是把站在舞臺(tái)一側(cè)的導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等幕后工作人員拉到了舞臺(tái)中央，一起接受掌聲和鮮花。

據(jù)悉，該劇將持續(xù)上演至12月5日，為觀眾帶來(lái)8場(chǎng)酣暢淋漓的莎劇體驗(yàn)。

馬上就訪

胡軍：觀眾對(duì)我的印象就是喬峰，但這次想演不一樣的哈姆雷特

胡軍：觀眾對(duì)我的印象就是喬峰，但這次想演不一樣的哈姆雷特

問(wèn)：別人會(huì)覺(jué)得你的形象和哈姆雷特有點(diǎn)遠(yuǎn)，之前你對(duì)這個(gè)角色有過(guò)期待嗎?

答：作為一個(gè)戲劇演員肯定想過(guò)演哈姆雷特，不過(guò)后來(lái)我就慢慢不放在心上了，這次老六(李六乙)找我演這個(gè)角色，又把那種期待再次點(diǎn)燃了?？赡艽蟛糠钟^眾對(duì)我的印象就是喬峰，覺(jué)得我不適合哈姆雷特，但李六乙和我說(shuō)，這次他就想排一個(gè)不一樣的哈姆雷特。

問(wèn)：那兩個(gè)多月的排練對(duì)你而言是一個(gè)怎樣的過(guò)程?

答：很喜歡排練的過(guò)程，但這是一個(gè)特別熬人的過(guò)程，關(guān)鍵是熬自己。一遍一遍地讀劇本，每一遍、每一天過(guò)得都不一樣，要打破自己平時(shí)表演上的慣性，重塑自己。整個(gè)排練過(guò)程，也是一個(gè)勒住自己的過(guò)程，戰(zhàn)馬撒韁跑快很容易，但要勒住自己才能往內(nèi)心走。

問(wèn)：最近這些年先后接了《原野》《人民公敵》《哈姆雷特》，每個(gè)戲都不太一樣，為什么會(huì)重返舞臺(tái)?

答：其實(shí)我的心一直沒(méi)有離開(kāi)舞臺(tái)，要讓我在影視劇和舞臺(tái)劇之間選擇，還是更喜歡舞臺(tái)劇。其實(shí)，我一直有機(jī)會(huì)演舞臺(tái)劇，但我比較苛刻，演舞臺(tái)劇很費(fèi)時(shí)間、精力和體力，整個(gè)人必須融入其中，所以對(duì)于劇本和導(dǎo)演的選擇很重要。我也經(jīng)常去劇場(chǎng)看戲，可是很多戲都跟我對(duì)不上路子。但林兆華和李六乙跟我很對(duì)路，上次“大導(dǎo)”排《人民公敵》，跟我說(shuō)了他的想法，我覺(jué)得很有意思，就決定干。老六也很早就和我約戲，這次我們合作從劇本翻譯就開(kāi)始參與，臺(tái)詞一句一句地?fù)福恳痪渑_(tái)詞為什么這樣翻譯都是有原因的，讓我了解到了莎士比亞的作品中蘊(yùn)含著許多不為人知的東西。

問(wèn)：現(xiàn)在這個(gè)年齡演哈姆雷特有什么優(yōu)勢(shì)嗎?

答：在角色的駕馭上很有優(yōu)勢(shì)，生活事業(yè)上的感悟會(huì)反饋到這個(gè)角色上，看到一句臺(tái)詞會(huì)比年輕的時(shí)候想得更多。莎士比亞的臺(tái)詞不光有詩(shī)感，還有四百年前的人類如何看待自己的智慧，你會(huì)發(fā)現(xiàn)四百年后，莎士比亞當(dāng)初提出的那些問(wèn)題，我們還是沒(méi)有解決。

問(wèn)：時(shí)隔二十多年再次和盧芳同臺(tái)演出，又有九兒一起參與，感覺(jué)如何?

答：其實(shí)我不太愿意兩個(gè)人同臺(tái)演出，不愿意被作為一個(gè)噱頭去宣傳，我們平時(shí)在家里磕碰就行了，干嗎還上舞臺(tái)磕碰。這次排練也是，她和我合作的時(shí)候還要彼此去適應(yīng)，倒是有時(shí)候我不在，她和別人對(duì)戲的時(shí)候還自然些。這么多年盧芳一直在舞臺(tái)上演出，茁壯成長(zhǎng)，如今也是“藝術(shù)家”了。不過(guò)，一家三口一起排戲的感覺(jué)還是挺好的，九兒經(jīng)常和媽媽聯(lián)合起來(lái)對(duì)付我。