《浩然鐵軍》劇照

《浩然鐵軍》由《刑場上的婚禮》改編。

根據(jù)長篇傳記小說《刑場上的婚禮》改編的原創(chuàng)民族芭蕾舞劇《浩然鐵軍》，前晚在廣州芭蕾舞劇院首次進行試演，這是《刑場上的婚禮》首個芭蕾舞劇版本。開演前，主創(chuàng)在接受采訪時表示，該劇以陳鐵軍的女性視角切入，展現(xiàn)了一位富家閨秀蛻變?yōu)楦锩鼞?zhàn)士的成長歷程。而這次現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的芭蕾全新體現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)新也引人注目。據(jù)了解，該劇啟用了廣芭最優(yōu)秀的青年演員團隊。

不同于其他同題材藝術(shù)作品，以女性視角切入

長篇傳記小說《刑場上的婚禮》是影響數(shù)代人的經(jīng)典，曾被改編成包括電影、粵劇在內(nèi)的多種藝術(shù)形式。《浩然鐵軍》是其首個芭蕾舞劇版本。其作者、廣東著名女作家黃慶云于今年9月20日辭世。廣芭團長鄒罡此前在接受媒體采訪時表示，雖然黃慶云已來不及看到這部舞劇的誕生，但廣芭希望能以這部作品向前輩致敬。

《浩然鐵軍》來源于真實故事，講述了革命伴侶周文雍和陳鐵軍寧死不屈，在廣州紅花崗畔英勇就義，譜寫生命與愛情絕唱的動人故事。“鐵軍”是故事女主人公陳鐵軍，“浩然” 二字則精準道出了該劇的精氣神。該劇總編導張建民透露，與其他同題材藝術(shù)作品不同，《浩然鐵軍》以陳鐵軍的女性視角切入，展現(xiàn)一位富家閨秀蛻變?yōu)楦锩鼞?zhàn)士的成長歷程。端莊高雅的芭蕾與民族精神相融合，能更好地體現(xiàn)整部舞劇的詩意，在舞臺上塑造出一位柔美不失剛強的巾幗女英雄形象。

舞劇圍繞著陳鐵軍的“婚嫁”展開，序幕是就義時的婚禮和滴血的照片;第一幕《叛逆閨秀》，是家鄉(xiāng)的媒妁之婚和陳鐵軍的叛逆;第二幕《貼心姐妹》，廣州求學被如火如荼的革命運動和周文雍的正義才干所吸引;第三幕《劫獄女俠》，營救活動中陳鐵軍的果敢擔當以及與周文雍的革命友情;第四幕《赴義情侶》，兩人由于共同的事業(yè)從假扮夫妻到產(chǎn)生真正愛的情愫;尾聲，刑場上將真愛與革命理想相交融是陳鐵軍渴望獲得的最幸福的婚禮。

除了突出表現(xiàn)一個纖弱的年輕女人最終成為大義凜然的革命戰(zhàn)士這一過程，舞劇也很關(guān)注陳鐵軍和妹妹陳鐵兒的關(guān)系。“妹妹是陳鐵軍心中的另一個自我，是她理想的形態(tài)，同時舞劇也要展現(xiàn)浩然之氣對妹妹產(chǎn)生的深刻的影響。”該劇總導演、總編導之一吳蓓表示。

陳鐵軍是《浩然鐵軍》的核心人物，其扮演者周瑜表示：“從女性視角，舞劇不僅表現(xiàn)了一個富家閨秀如何成長為堅定的革命戰(zhàn)士，更重要的是女性自主意識的覺醒，那個時代婚嫁對于女人來說是一生中最重要的事，而陳鐵軍的選擇是嫁給自己的革命理想。”

大量使用廣東元素，

融合現(xiàn)代芭蕾和中國舞意蘊

陳鐵軍與周文雍的故事被許多藝術(shù)門類演繹過，但從未以芭蕾舞劇的藝術(shù)形式進行表現(xiàn)和演繹。廣州芭蕾舞團團長鄒罡表示，同樣的題材有不同的做法，用芭蕾舞劇的藝術(shù)形式來表現(xiàn)陳鐵軍和周文雍的故事，是這個題材的一次創(chuàng)新，是現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的一次芭蕾全新體現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)新。

這部舞劇不僅是對主旋律的宣揚，對人物心理和情感也進行了深入發(fā)掘，用舞蹈語言將現(xiàn)代芭蕾和中國舞蹈的意蘊相融合，運用現(xiàn)代手法，致力于人物塑造和主題揭示，使觀眾感受到中國芭蕾的藝術(shù)魅力和戲劇張力。張建民表示：“我們用足間細碎的舞步表現(xiàn)細膩的心情。展現(xiàn)東方女性的氣韻。用芭蕾的語言表現(xiàn)現(xiàn)實題材，不拘泥于小的動作，而是用宏大的主題涵蓋起來，用積極的力量去表現(xiàn)。”

《浩然鐵軍》從舞臺設(shè)計、背景音樂到服裝造型，都大量使用了廣東元素，包括參考了陳家祠、騎樓等嶺南建筑特點，在人物設(shè)計上更是還原了當時粵繡女、洗衣女的形象。其中最具特色的道具，要屬結(jié)合了粵式神龕臺設(shè)計的新婚花轎。吳蓓表示，“廣東元素的使用，對人物塑造、劇情推動起到了一定的作用。”

廣州芭蕾舞團多年來通過《梅蘭芳》《夢紅樓》和《風雪夜歸人》等劇目的創(chuàng)作實踐鍛煉，成功地把芭蕾舞劇與其他舞臺藝術(shù)相結(jié)合，并取得“荷花獎”“文華大獎”等多項大獎。把這些成功的經(jīng)驗再次運用到《浩然鐵軍》的創(chuàng)作中，既讓人感覺“似是故人來”，又給人帶來耳目一新的藝術(shù)享受。(張素芹)