《王者之舞》
《天鵝湖》
《本初》
成就了《大河之舞》舉世輝煌的“世界舞王”邁克爾·弗萊利，將攜他的另一部“巔峰之作”《王者之舞》蒞臨廣州，讓不少踢踏舞愛好者期待不已。實(shí)際上，近期將在廣州舞臺(tái)“起舞”的“舞王”并不鮮見。明后兩天，王媛媛將帶著其一手創(chuàng)立的北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)，獻(xiàn)演兩部改編自名著的作品；6月，中國舞壇生力軍李翩翩、譚遠(yuǎn)波將帶來《本初》，而享譽(yù)世界的俄羅斯芭蕾國家劇院也將帶來原汁原味的《天鵝湖》《胡桃夾子》……踢踏舞、現(xiàn)代舞、芭蕾舞，舞林“王者”在廣州舞臺(tái)熱力“起舞”。
踢踏舞
《王者之舞》要超越《大河之舞》
“世界舞王”邁克爾·弗萊利的另一部巔峰之作
成就了愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》舉世輝煌的“世界舞王”邁克爾·弗萊利，即將攜他的另一部以超越《大河之舞》為目標(biāo)的“巔峰之作”《王者之舞》展開中國巡演，于5月16日至5月18日，在廣州中山紀(jì)念堂為觀眾獻(xiàn)演3場(chǎng)具有好萊塢風(fēng)情的踢踏舞秀。據(jù)悉，《王者之舞》無論在編舞、串場(chǎng)或舞臺(tái)布置方面都一掃《大河之舞》的傳統(tǒng)風(fēng)格，將愛爾蘭踢踏舞與搖滾、爵士等相融合，輔以頂尖的娛樂制作，以渾身是勁的火爆動(dòng)感呈現(xiàn)在觀眾面前。
弗萊利被譽(yù)為“愛爾蘭舞第一人”，百老匯為他在紐約42街區(qū)命名了“弗萊利大道”。他1958年出生在美國芝加哥的一個(gè)愛爾蘭移民家庭，人生經(jīng)歷極富傳奇色彩。11歲時(shí)，母親開始帶他去學(xué)舞，老師說11歲才學(xué)舞已經(jīng)太遲了。沒想到他竟然在17歲的時(shí)候拿到世界愛爾蘭舞蹈冠軍。高中畢業(yè)后，弗萊利子承父業(yè)做過一段時(shí)間的建筑工人，后來加盟愛爾蘭“酋長”樂隊(duì)并隨之巡演，擔(dān)任舞者與長笛手。巡演期間，弗萊利一口氣拿遍13個(gè)國家(包括美國)的愛爾蘭舞蹈冠軍。上世紀(jì)九十年代，弗萊利如愿以償，《大河之舞》和《王者之舞》兩部技驚世界的舞蹈作品相繼問世。
“要把仍然留存在《大河之舞》當(dāng)中的那些遺憾通通解決掉”
實(shí)際上，《大河之舞》的創(chuàng)作之源是弗萊利創(chuàng)作的一段7分鐘的表演，富有節(jié)奏感與視覺沖擊力的表演震撼了每一位觀眾。很快，弗萊利和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以這段7分鐘表演為主題，推出了整臺(tái)踢踏舞綜藝秀《大河之舞》。1995年，《大河之舞》在都柏林首演，一舉成功。
就在《大河之舞》首演當(dāng)年的10月，弗萊利因藝術(shù)創(chuàng)作上的分歧離開了“大河之舞”，并重新鼓起勇氣創(chuàng)編《王者之舞》，用對(duì)愛爾蘭踢踏舞的終極性創(chuàng)作，完成對(duì)自己人生的重新審視。1996年7月，《王者之舞》的首演再次選擇了都柏林焦點(diǎn)劇院，結(jié)果大獲成功。在第二年舉行的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《王者之舞》通過電視向全世界的10多億觀眾轉(zhuǎn)播，成為1997年美國票房收入最高的演出。1998年，《王者之舞》在英國溫布利體育館連續(xù)演出21場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，至今無人能打破此紀(jì)錄。在那以后，《王者之舞》成為全球最賣座的愛爾蘭舞劇。
事實(shí)上，弗萊利的《大河之舞》與《王者之舞》兩部作品，前者更像一部帶有一定戲劇線索以及詩情畫意的舞蹈秀，而后者則是一個(gè)完整的故事，是用愛爾蘭舞蹈和愛爾蘭音樂來構(gòu)筑一部完整的舞?。壕`的笛聲喚醒了森林中的萬物，在萬物滋生的過程中，愛情也在少女的心中成長，這時(shí)，兩個(gè)敵對(duì)的力量出現(xiàn)了，都在為爭(zhēng)奪美麗少女的芳心做著努力……最終善戰(zhàn)勝惡。
說到《王者之舞》的創(chuàng)作初衷，弗萊利表示：“就是要超越《大河之舞》，不是為了報(bào)復(fù)，是要把仍然留存在《大河之舞》當(dāng)中的那些遺憾通通解決掉?！?/p>
現(xiàn)代舞
《野草》《本初》接踵而來
北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)攜兩部作品來穗
《夜宴》《夜鶯與玫瑰》《蓮》……廣州觀眾對(duì)王媛媛和北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)早已不陌生。3月31日至4月1日，王媛媛將攜改編自名著的兩部作品《毒》和《野草》登陸廣州大劇院。
熟悉王媛媛過去作品的觀眾都知道，她的舞蹈創(chuàng)作常依托一個(gè)文學(xué)原著基礎(chǔ)，這次的《毒》和《野草》亦不例外。前者是由奧地利圣玻爾滕藝術(shù)節(jié)委約創(chuàng)作的舞蹈，于去年首演，靈感來源于現(xiàn)代法國詩人波德萊爾的作品《惡之花》。后者改編自魯迅同名散文集。
談到對(duì)題材的選擇，王媛媛認(rèn)為，首先是讓她在某種時(shí)刻有所觸動(dòng)、跟自己的內(nèi)心相關(guān)作品，“讓我想要用自己的藝術(shù)手法來呈現(xiàn)對(duì)它的理解”。王媛媛透露，在創(chuàng)作《毒》的過程中，看到國外發(fā)生的恐怖襲擊事件，有所思考。而在創(chuàng)作《野草》的時(shí)候，王媛媛遇到了生活中的一些波折，“在挫折之中我無語又無奈，這時(shí)，文學(xué)作品能給我一種力量?！?/p>
北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)立十年了，當(dāng)代舞相對(duì)“小眾”，對(duì)于觀眾接受度的問題，王媛媛就表示，“你永遠(yuǎn)無法滿足所有的觀眾，但是我相信會(huì)有觀眾跟隨你去思考。”
不忘初心的舞劇《本初》
作為友誼劇院“好戲100大惠演”的項(xiàng)目之一，6月8日，舞劇《本初》將在友誼劇院上演。這是中國舞壇生力軍李翩翩、譚遠(yuǎn)波繼《本無》之后推出的又一全新力作，試圖藉著身體動(dòng)作傳遞人類本真的初心。
時(shí)間不語，你我不言，不言不語，身體在運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生聯(lián)系。動(dòng)作發(fā)生，能量消耗，潛移間引出一道無形的痕跡。不知不覺中，回歸生命本初，不茍言語，以身體運(yùn)動(dòng)，探尋表達(dá)過程；不求形式，任誠摯樸實(shí)，體悟內(nèi)里初衷。編舞在這部舞劇中向自我內(nèi)心進(jìn)行探索，表現(xiàn)出了一種別樣的情懷。雖然舞臺(tái)上只有一個(gè)雙球體的裝置，但光影和舞者的結(jié)合激發(fā)了觀者的情感共鳴。尤其值得一提的是，音樂家李帶果的音樂也為這部舞劇增色不少。
芭蕾舞
《天鵝湖》《胡桃夾子》魅力永存
俄羅斯芭蕾國家劇院帶來《天鵝湖》《胡桃夾子》
聞名世界的俄羅斯芭蕾國家劇院將于6月9日~10日再次造訪廣州，連續(xù)兩天在廣州友誼劇院和廣東省演藝中心大劇院，上演4場(chǎng)經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》《胡桃夾子》。這次演出也是國際芭蕾明星在中國的一次集匯，帶領(lǐng)觀眾在聆賞震撼心靈的音樂篇章的同時(shí)，重溫百年不朽的經(jīng)典名劇。
俄羅斯是芭蕾藝術(shù)的一個(gè)重要國度，古典芭蕾最重要的鼎盛階段就發(fā)生在俄羅斯。俄羅斯芭蕾國家劇院是俄羅斯國家文化部直屬領(lǐng)導(dǎo)的藝術(shù)團(tuán)體，該劇院在成立之初便匯集了一大批經(jīng)驗(yàn)豐富、藝術(shù)精湛的芭蕾舞藝術(shù)家。該劇院曾在80多個(gè)國家和地區(qū)巡回演出，媒體評(píng)價(jià)該團(tuán)的表演“具有如此的強(qiáng)度和力度，仿佛超越了音樂和舞蹈的界限”。
該劇院藝術(shù)總監(jiān)弗耶契斯拉夫·米哈伊洛夫·戈?duì)柦芤蚴窃箍拼髣≡喊爬傥鑸F(tuán)藝術(shù)編導(dǎo)，其表演特點(diǎn)是動(dòng)作難度高并且富有激情、力度。戈?duì)柦芤蚝芮宄鹘y(tǒng)芭蕾舞的魅力來自對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承。他帶領(lǐng)的舞團(tuán)至今仍十分重視傳統(tǒng)芭蕾舞劇和古典杰作。
《天鵝湖》作為世界芭蕾舞劇中的經(jīng)典劇目，以其詩情畫意的舞蹈段落、單純凝練的童話故事、圣潔之至的天鵝短裙和直抵人心的音樂形象成為了永恒的經(jīng)典。1998~1999年間，戈?duì)柦芤驗(yàn)槎砹_斯芭蕾國家劇院排演了《天鵝湖》，既大量保留了傳統(tǒng)《天鵝湖》典雅、優(yōu)美的風(fēng)格，又有很多創(chuàng)造性的高難度表現(xiàn)。每幕音樂和舞蹈對(duì)場(chǎng)景的描寫非常完美，對(duì)每個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻畫也非常到位?？催^眾多版本《天鵝湖》的觀眾都說這是“獨(dú)一無二的《天鵝湖》”。
在柴可夫斯基的三部傳世之作中，《胡桃夾子》是其中最短、也是作曲家晚年最成熟的作品之一。自誕生以來，《胡桃夾子》差不多流傳了十余個(gè)版本，規(guī)模各有不同，編排亦相互迥異。作為俄羅斯具有一類演出資質(zhì)的國家舞蹈團(tuán)，俄羅斯芭蕾國家劇院一直有復(fù)興俄羅斯古典芭蕾劇目的傳統(tǒng)，《胡桃夾子》也是如此。戈?duì)柦芤虮阍虺晒Π缪荨逗見A子》中的王子一角，而被譽(yù)為“最成功的《胡桃夾子》王子扮演者”。
