《爸爸的床》定妝照。鮑雁洲 攝

《周郎拜帥》

《九一三事件》

《凱旋在子夜》

演員王學(xué)圻時隔20年重返話劇舞臺，將于2019年1月4日至6日在上海大劇院·別克中劇場首演《爸爸的床》，該戲由上海椎·劇場制作出品，荷蘭劇作家瑪格內(nèi)·范·登·博格編劇，德國導(dǎo)演馬丁·恩格執(zhí)導(dǎo)，而北京場的演出將于1月11日至13日在“大麥·超劇場”上演，此次王學(xué)圻將合作青年演員楊壹童。話劇《爸爸的床》講述的是圍繞母親離世后，同樣失去親人的父女二人，對悲傷的不同處理方式展開。王學(xué)圻在戲中演繹一位平凡的父親，在56頁長的劇本里，僅通過打電話的形式為觀眾展現(xiàn)出一段獨特的父女關(guān)系。日前，王學(xué)圻接受記者專訪，暢談這部舞臺作品之余，也回顧了自己曾經(jīng)的舞臺生涯。

曾與濮存昕互為B角

距離王學(xué)圻上一次站在話劇舞臺上，已整整過去了二十年。1999年，王學(xué)圻與陳瑾、楊樹泉、姜超、毛孩等空政話劇團演員共同出演了“獻禮中國空軍成立五十周年”的話劇《和平之翼》，此后便再也沒有出現(xiàn)在話劇舞臺上，他坦言，這中間其實也有些舞臺劇演出機會，但都因為檔期原因而陰差陽錯地錯過。

出身話劇演員的王學(xué)圻對舞臺有著很深的感情，此次回歸舞臺他表示熟悉興奮之余，還多了一些膽怯。“回憶太多，都是年輕時奮斗的經(jīng)歷，里面有無盡的青春活力，還有自己對于未來的想象。那時候沒想要揚名立萬，只想好好演戲，更沒想到當(dāng)主角，能有兩句臺詞就不錯了。”

回憶過往，王學(xué)圻提及次數(shù)最多的就是恩師王貴，在王學(xué)圻的記憶里，早年很多重要的時刻都與這位一手培養(yǎng)出王學(xué)圻、李雪健和濮存昕的老導(dǎo)演有關(guān)。在空政話劇團期間，王學(xué)圻經(jīng)常與濮存昕在一部話劇中分飾AB角，那時王貴導(dǎo)演給濮存昕排戲時，王學(xué)圻在臺下一坐便是一整天，導(dǎo)演幾乎當(dāng)他不存在。這個舉動總是讓王學(xué)圻感到非常的焦躁和郁悶，只能晚上回去刻苦用功，想表演背臺詞。到了第二天輪到他上場排練，濮存昕便獲得了跟他前一天同樣的待遇。王學(xué)圻表示，王貴導(dǎo)演看似無意識地忽略演員，其實是他磨煉演員的一種方式，但也因此王學(xué)圻立志：“有朝一日自己當(dāng)了導(dǎo)演，一定不設(shè)B角，這種感覺太痛苦。”

直接讓王學(xué)圻在劇團邁入主演行列的，是1980年空政話劇團創(chuàng)排的話劇《九一三事件》。在這部作品里有一段周總理跟長安街上掃地老大爺聊天的片段，此片段被大家公認是全劇最高潮、最為出彩的段落。這個角色原是為劇團一位資深副團長量身打造，不巧的是，此人當(dāng)時正在外地另有任務(wù)，團長便找到王學(xué)圻讓他一試。

在此之前，王學(xué)圻從未演過與自己年齡反差這么大的角色，于是那段日子，他每天天不亮，就隨著街道一位拾荒的老大爺出發(fā)來到垃圾場上，認真模仿他每一個細微的動作，就連他與旁人爭垃圾時，他也湊近了認真觀察。當(dāng)年好兄弟李雪健看到王學(xué)圻的用心，不由得鼓勵道：“這樣用功，你日后一定會有出頭之日!”

于是王學(xué)圻的“拾荒老人”一舉成了該作品里除主演外，令觀眾印象最為深刻的人物形象，這也讓跑了多年“龍?zhí)?rdquo;的王學(xué)圻，因此進入到了劇團主演的行列。此后，王學(xué)圻又主演了話劇《凱旋在子夜》和《遠云和近云》，并分別獲得了第5屆全軍文藝匯演優(yōu)秀劇目獎和全軍文藝調(diào)演二等獎，這些作品成為他舞臺上的代表作。

再回舞臺因劇本表現(xiàn)形式很新穎

此次因《爸爸的床》回歸話劇舞臺，王學(xué)圻直言是因為劇本。“劇本表現(xiàn)形式非常新穎，我以往所演的話劇作品里從來沒有出現(xiàn)過，用電話的形式就構(gòu)建起了父女二人全部的情感世界，內(nèi)容上也包含了很多親情層面的思考。”

《爸爸的床》劇本雖出自荷蘭編劇之手，可王學(xué)圻覺得，這個故事放在任何一個國家都能成立，因為身為一名父親，王學(xué)圻能夠強烈體會到劇中人物的無奈。作品中女兒和父親的對話圍繞著親人的離去展開，父親雖然理解女兒的難過，卻表現(xiàn)出一副貌似漫不經(jīng)心的樣子，直到后來慢慢生成父女間的激烈對話，王學(xué)圻覺得：“這部作品一直提醒著大家親情的重要性，牽扯到千家萬戶孩子與父母之間情感的溝通，觀眾一定會有共鳴，同時也留出空間供大家去思考。”

王學(xué)圻也表示這次的角色對表演是次挑戰(zhàn)：“剛開始排練時，我以為只是父女之間在通電話，但沒想到其實臺詞非常難記，而且表演時演員同在一個舞臺上，卻沒有直接的空間交集，對著空氣在說話還得讓觀眾看得明白，考驗挺大的。”(采寫/新京報記者 劉臻 劇組供圖)