袁冰妍

由袁冰妍擔(dān)綱女主出演的《回明之楊凌傳》本周劇情持續(xù)高能，幼娘獨(dú)守京城巧使妙計(jì)，同時(shí)解決了京城饑餓災(zāi)民和帝后矛盾的“雙重危機(jī)”，這讓觀眾們意識(shí)到幼娘不僅是那個(gè)能做好后勤工作的賢內(nèi)助，更是一個(gè)有勇有謀的女巾幗。除了角色的雙重性，袁冰妍對(duì)于角色的細(xì)節(jié)處理也得到了眾多網(wǎng)友的一致好評(píng)。

用演技讓觀眾喜歡幼娘“戀愛(ài)腦”也可以很可愛(ài)

所謂表演，顧名思義就是通過(guò)演員的表情、聲音、肢體，傳達(dá)給觀眾她所要表達(dá)的概念。而表演技巧是一個(gè)好演員所必備的基礎(chǔ)技能?！痘孛髦畻盍鑲鳌分?，韓幼娘是一個(gè)并不容易拿捏的角色。在丈夫楊凌面前，她怯懦沒(méi)有主見(jiàn)，最經(jīng)常說(shuō)的話就是“相公說(shuō)什么都對(duì)”、“相公一定是有苦衷的”，而這與我們現(xiàn)代社會(huì)輿論場(chǎng)所追捧的“女性主義”是完全相悖的，但袁冰妍通過(guò)許多演技的細(xì)節(jié)處理和微表情，在幼娘的“以夫?yàn)樘?rdquo;設(shè)定中添加了更多的可愛(ài)靈動(dòng)，讓觀眾沒(méi)法不喜歡這個(gè)角色。比如在雞鳴驛盛傳楊凌與馬憐兒的戀情時(shí)，幼娘并沒(méi)有選擇大哭大鬧，而是在理解中用細(xì)微的眼神顫動(dòng)和沒(méi)有掉落的淚水以及手指微動(dòng)的糾結(jié)來(lái)表達(dá)了自己微妙委屈卻難以啟齒的交錯(cuò)情緒，這足以看出袁冰妍真正進(jìn)入韓幼娘這個(gè)角色后對(duì)于人物情緒的細(xì)心琢磨和生動(dòng)演繹的巧妙。

袁冰妍

用細(xì)節(jié)讓觀眾信服她就是楊凌萬(wàn)花叢中的唯一歸宿

如果說(shuō)，在演技的第一個(gè)維度里，將角色情緒精準(zhǔn)表達(dá)和傳遞是一個(gè)好演員的本能，那么在第二個(gè)維度中，演員則需要用心讓自己的表演更具有說(shuō)服力，要去思考自己的角色是如何形成的，而不能只依靠表演技巧來(lái)演繹。而在韓幼娘身上，我們不難找到袁冰妍用心鉆研角色以求讓觀眾達(dá)到共情的痕跡：在楊凌奉太子之命將玉堂春接回家中時(shí)，幼娘表面上沒(méi)有很大的情緒波動(dòng)，而是理智地將人安頓好后，再獨(dú)自黯然神傷，這體現(xiàn)了幼娘雖然是一個(gè)視愛(ài)情為一切但更識(shí)大體、懂進(jìn)退的人物特點(diǎn)。而除了這一層，幼娘的形象沒(méi)有像其他影視作品中臉譜化的“官配”一樣極端化，對(duì)出現(xiàn)在丈夫身邊的其他女人視若無(wú)睹甚至和她們做好姐妹，而是在與玉堂春的交往里始終帶著無(wú)法放下隔閡的疏離。演員這樣多層次的處理，成功讓幼娘這個(gè)角色有血有肉豐滿了起來(lái)，這樣也更讓觀眾信服，楊凌身邊有那么多有才有貌的女性，但他從始至終都只愛(ài)幼娘一個(gè)人的劇情設(shè)定，袁冰妍對(duì)于幼娘角色的絕對(duì)把控力可見(jiàn)一斑。

據(jù)悉，由袁冰妍領(lǐng)銜主演的《回明之楊凌傳》目前正于優(yōu)酷視頻火熱播出中，VIP會(huì)員每周一、周四21:00更新4集，非會(huì)員每日21:00更新1集，而古風(fēng)大劇《將夜》目前也正于騰訊視頻火熱獨(dú)播中，袁冰妍所飾演的書癡莫山山即將上線，更多精彩即將呈現(xiàn)。