趙燕俠演的白素貞（資料圖）

唯一的女性流派創(chuàng)始人、唯一健在的流派創(chuàng)始人、新中國(guó)成立后形成的唯一流派，雖然久疏舞臺(tái)，但貼在京劇表演藝術(shù)家趙燕俠身上的這些標(biāo)簽卻無(wú)人能企及。今年是趙燕俠誕辰90周年也是舞臺(tái)生活85周年，4月10日，一場(chǎng)由譚孝曾、王蓉蓉等多位京劇名家，以及張雛燕、王晶、朱虹、吳昊頤、陳張霞等趙派弟子及傳人聯(lián)袂出演的京劇演唱會(huì)，將讓趙燕俠以及她所創(chuàng)立的趙派藝術(shù)再度成為舞臺(tái)熱點(diǎn)。此后，5部趙派經(jīng)典將由趙派弟子聯(lián)手重現(xiàn)。

據(jù)悉，此次展演的趙派經(jīng)典包括《玉堂春》《花田八錯(cuò)》《碧波仙子》《荀灌娘》《白蛇傳》五出，將由趙燕俠之女張雛燕攜手趙派弟子王晶、朱虹、吳昊頤、陳張霞等人聯(lián)袂完成。演出中最為重頭的《白蛇傳》眼下正在緊張排練，其中《合缽》一場(chǎng)，講述的是法海要將白素貞壓在雷峰塔下，白素貞母子、夫妻分離時(shí)的場(chǎng)景，唱念中盡顯母子骨肉分離、生死離別的痛苦。

這一段徽調(diào)三眼“小乖乖”是當(dāng)年趙燕俠在排練《白蛇傳》時(shí)，臨時(shí)延請(qǐng)?zhí)餄h先生連夜編寫(xiě)唱詞，李慕良先生接到唱詞當(dāng)天編好唱腔，趙燕俠先生連夜創(chuàng)作的。僅用一天兩晚的時(shí)間，三位大師創(chuàng)作出詞絕、腔絕、唱絕，號(hào)稱(chēng)“三絕”的“小乖乖”唱段，一經(jīng)演出立即風(fēng)靡全國(guó)，膾炙人口，流傳至今。而此時(shí)排練廳里演唱這段的，正是趙燕俠的女兒張雛燕。

除了自己親身登臺(tái)，張雛燕不時(shí)還要輔導(dǎo)其他幾位趙派弟子。在這出《白蛇傳》中，“白素貞”由4人飾演，其中王晶演出《游湖》、陳張霞演出《結(jié)親》《驚變》《盜草》，吳昊頤演出《索夫》《水斗》《斷橋》《倒塔》，張雛燕演出《合缽》，而與4位白娘子搭檔許仙的則是北京京劇院梅蘭芳京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、著名葉派小生李宏圖以及著名葉派、姜派小生包飛。

張雛燕介紹：“這次展演的劇目包括青衣、花旦、刀馬旦等多個(gè)旦角行當(dāng)，比較全面、綜合地展示了趙派藝術(shù)的特點(diǎn)。而《白蛇傳》雖然很多流派都演出，但趙派有很多與眾不同的地方，比如，《盜草》一般都在出場(chǎng)時(shí)唱高拔子‘輕裝佩劍到仙山’，而趙派則是唱二黃導(dǎo)板、回龍與原板，既表現(xiàn)出白素貞拯救許仙的急迫心情，又蘊(yùn)含著白素貞面對(duì)許仙生命垂危的焦慮和傷感。再比如，《盜草》中鶴童、鹿童的扮相是勾臉、戴蓬頭、扎面牌、穿箭衣，而不是穿鶴形、鹿形……”

在她看來(lái)，“母親一輩子追求演戲要讓觀眾看得懂、聽(tīng)得清，非常重視演唱時(shí)吐字、發(fā)音的位置。同時(shí)她又是一個(gè)不保守的人，是敢于大膽破格的改革派。她學(xué)習(xí)京韻大鼓的發(fā)聲，還借鑒黃梅戲等地方戲，嘗試用大嗓來(lái)演唱，這些都是需要我們研習(xí)和傳承的。”