如今，在TikTok和流媒體服務(wù)上，音樂碎片占據(jù)主導(dǎo)地位。
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10月初，Lil Yachty在SoundCloud上傳了83秒的單曲《Poland》，并附上了一條憤怒的信息：“別再泄露我的音源了”。《Poland》由兩個(gè)尖銳的勾音和一些松弛的押韻組成。一位資深版權(quán)代理界高管稱其為只是一個(gè)想法，一條推文，而不是一首歌曲。
不管怎樣，這首歌都很受歡迎，它在Billboard百強(qiáng)單曲榜上排名第40位。此次之外，它緊跟時(shí)代流行趨勢(shì)，即流行歌曲的平均長度多年來一直在縮短。
舊金山工程師Michael Tauberg2018年的一項(xiàng)研究得出的結(jié)論是，自2000年以來，Billboard百強(qiáng)單曲榜上的歌曲長度減少了約40秒，從4:10左右下降到約3:30。2021年Billboard年終百強(qiáng)單曲榜前50名單曲的平均長度更短，只有3分07秒。(雖然這是一個(gè)簡單的平均值，但Tauberg是根據(jù)排行榜上蟬聯(lián)周數(shù)進(jìn)行加權(quán)計(jì)算。)
獨(dú)立版權(quán)代理商peermusic的A&R副總裁Vincent “Tuff” Morgan表示：“每個(gè)人都意識(shí)到了這一點(diǎn)，這是對(duì)我們走向聲音片段文化的一種反應(yīng)。這周我的工作室里有些制作人，他們正在把歌曲做得更短。”
根據(jù)分析公司Hit Songs Deconstructed的數(shù)據(jù)，在這種環(huán)境下，詞曲作者越來越愿意放棄第三部分的副歌和副歌前音樂的過渡，三分鐘以下歌曲的前十點(diǎn)擊率從2016年的4%飆升至2022年的38%。
Elektra Entertainment的A&R高級(jí)經(jīng)理Caterina Nasr說道：“在過去的兩年里，當(dāng)我從音樂人那里得到樣帶時(shí)，它們總是減少到2分30秒甚至2分鐘。音樂人覺得他們可以更快地表達(dá)自己。”
事實(shí)上，更短的歌曲并不是一種新趨勢(shì)。
早在20世紀(jì)60年代初，像The Chiffons的《He’s So Fine》(1:52)這樣簡潔的歌曲就登上了百強(qiáng)單曲榜的榜首，披頭士樂隊(duì)也因?yàn)榘l(fā)布了一系列簡短的流行音樂在國際上聲名鵲起。
最近，Piko-Taro的《PPAP》 (Pen-Pineapple-Apple-Pen)創(chuàng)造了歌曲時(shí)長的歷史，成為2016年最短的百強(qiáng)熱門單曲(45秒)。第二年，XXXTentacion的《17》在21分鐘內(nèi)循環(huán)播放了11首歌，在流媒體上引起轟動(dòng)。2018年，Travis Scott成功地將三首90秒的歌曲融入了《Sicko Mode》。
如果說上世紀(jì)60年代早期對(duì)簡短音樂的關(guān)注是受AM廣播節(jié)奏的推動(dòng)，那么流媒體經(jīng)濟(jì)對(duì)歌曲長度施加了自己的影響力。有一種理論認(rèn)為，一首簡潔的歌曲更有可能吸引更多聽眾。
“一首短歌之所以有魅力，是因?yàn)槿藗儠?huì)重復(fù)播放，一遍又一遍，一遍又一遍，”Mitch Allan表示，他是一位資深的詞曲作者兼制作人。
另一方面，獨(dú)立廠牌Godmode的聯(lián)合創(chuàng)始人、前Capitol唱片A&RTalya Elitzer表示：“人們非常清楚跳過率與流媒體服務(wù)成功之間的關(guān)系?！?strong>跳過率較低的歌曲會(huì)被平臺(tái)優(yōu)先考慮，Elitzer認(rèn)為“短歌不太可能被跳過?！?/strong>
最重要的是，歌曲片段與習(xí)慣于短視頻應(yīng)用的一代聽眾產(chǎn)生了共鳴。
詞曲作者兼制作人David Harris表示：“對(duì)我來說，這真的是從Vine時(shí)代和Instagram開始的?！?/p>
由于TikTok，簡短的音樂片段在音樂行業(yè)的商業(yè)反響達(dá)到了一個(gè)新的水平。在TikTok上，用戶不斷抓取未完成的單曲片段，并將它們整合到視頻中，嘲弄了流行歌曲必須包含主歌的想法。
詞曲作者、制作人兼多樂器演奏家Elie Rizk表示：“在平臺(tái)上彈出的歌曲，通常來說，是其中一個(gè)片段。潛意識(shí)里你會(huì)這樣想：用片段來填充一首單曲，并期望取得成功。我覺得沒有必要把一個(gè)部分重復(fù)三遍，那部分他們已經(jīng)聽過了，所以不是那么重要?！?/p>
那么，爆紅歌曲片段和一首歌的區(qū)別是什么？
自2020年以來，一堆年輕的歌手已經(jīng)用前者走紅，然后爭先恐后地把它們變成后者，即圍繞著吸引TikTok用戶的音樂片段制作成一首歌曲。比如Will Paquin華麗的《Chandelier》(8500萬)、David Kushner郁郁寡情的《poor Man》(7300萬)以及Avenue Beat的傻乎乎的《F2020》(5400萬)。
然而，隨著單曲越來越短，一首歌曲和一個(gè)小片段之間的差距開始失去意義。
資深工程師兼聲樂制作人Bart Schoudel表示：“對(duì)很多人來說，我認(rèn)為他們?cè)赥ikTok上看到的片段就是歌曲?！彼谱鬟^Selena Gomez的作品《Pop Smoke》。
在TikTok上擁有1100多萬粉絲的制作人兼DJKuya Magik也同意這一觀點(diǎn)。他表示：“如果你去一家俱樂部，看人們跳舞，他們只會(huì)隨著TikTok上一首著名歌曲的15秒片段起舞。剩下的時(shí)間里，他們就坐在那里。”
目前，像Spotify這樣的平臺(tái)依然將30秒的收聽作為一個(gè)完整的播放來觸發(fā)版稅支付，所以將音樂理念擴(kuò)展到這個(gè)長度很有道理。但TikTok一代可能甚至不需要30秒就能沉浸在音樂中?？紤]到這一點(diǎn)，很容易想到單曲的長度將繼續(xù)縮短。
音樂技術(shù)公司Feature.FM的首席商務(wù)官Daniel Sander問道：“當(dāng)一段短的主歌在TikTok上瘋傳時(shí)，如果是音樂人所寫，也是在平臺(tái)上使用，誰能說這不是一首歌？問題是：你如何以不同的方式盈利？”
你怎么看這個(gè)問題呢？
來源：Billboard，根據(jù)閱讀習(xí)慣略有編輯，僅供用戶參考
