本文來自微信公眾號“骨朵網(wǎng)絡(luò)影視”（ID:guduowlj），作者：飛魚，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的劇集正在趕來的路上。
半個(gè)月前的愛奇藝2021悅享會(huì)上，路遙經(jīng)典小說《人生》與梁曉聲作品《人世間》一同出現(xiàn)在“國民精神成長史”大劇系列片單中。其中，由李路執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、宋佳、殷桃、辛柏青主演的《人世間》于當(dāng)日發(fā)布了預(yù)告片，預(yù)計(jì)明年Q1跟觀眾見面；而《人生》則由閆建剛執(zhí)導(dǎo)，洪靖慧與未夕共同擔(dān)任編劇，預(yù)計(jì)明年2月開機(jī)。
盡管由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》還在慢工出細(xì)活中，但當(dāng)它出現(xiàn)在東方衛(wèi)視2022年度片單上時(shí)，讓劇迷們深感欣慰。與此同時(shí)，王蒙的小說《這邊風(fēng)景》也于不久前宣布將由編劇王力扶進(jìn)行改編。
可以說，近年來視頻平臺和制作公司正頻頻朝嚴(yán)肅文學(xué)拋橄欖枝，而今年影視化的動(dòng)作明顯加快不少。
如果說自帶現(xiàn)實(shí)主義光環(huán)、文學(xué)性強(qiáng)是嚴(yán)肅文學(xué)影視化一直以來的優(yōu)點(diǎn)，那么具體的制作事宜與市場接受度問題則作為硬幣的反面讓不少人望而卻步，而隨著多部劇集的親身驗(yàn)證，我們可以發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)候口碑與熱度就像杠桿的兩端，當(dāng)口碑這頭足夠好的時(shí)候，是真的可以撬動(dòng)另外一頭的。更何況，借著政策的東風(fēng)，人才與資源也隨之傾斜，或許，當(dāng)下正是嚴(yán)肅文學(xué)影視化的好時(shí)候。
去年《我是余歡水》和《裝臺》一頭一尾播出，給劇集市場帶來一股清新之風(fēng)。
這兩部劇的共同特點(diǎn)是從嚴(yán)肅文學(xué)改編而來，稀缺、高配，而且發(fā)掘了男性市場的潛力。前者改編自余耕小說《如果沒有明天》，小說原作刊登于《小說月報(bào)》，并獲得了第十七屆百花文學(xué)獎(jiǎng)影視劇改編價(jià)值獎(jiǎng)；后者根據(jù)第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者陳彥的同名小說改編而來，都是顯而易見的中年男性視角。
只是在影視化上，二者改編思路并不相同?！段沂怯鄽g水》是正午陽光在現(xiàn)實(shí)題材上的創(chuàng)新之作，用荒誕風(fēng)對中年危機(jī)這一話題進(jìn)行包裝，在又喪又爽中上演了一出人間悲喜劇，雖然講的是中年男人的故事，卻在節(jié)奏和心理上切中年輕觀眾的胃口，行走在潮流前線；《裝臺》則是用傳統(tǒng)生活流手法對準(zhǔn)罕見人物，以過硬的品質(zhì)讓久違的平民劇重回大眾視野，在今年的白玉蘭獎(jiǎng)上，《裝臺》入圍了七項(xiàng)提名，拿下了最佳改編編劇獎(jiǎng)。
據(jù)骨朵數(shù)據(jù)顯示，這兩部劇的男性受眾分別占比73%與57%。它們的存在證明了：不迷信“得女性觀眾得天下”，不去市場爆款賽道扎堆，沒有跟風(fēng)流量思維做劇，也能走出自己的路。
而今年播出的《山海情》《覺醒年代》《叛逆者》取得的市場反響則進(jìn)一步增強(qiáng)了各方對現(xiàn)實(shí)主義作品的看好，盡管《山海情》與《覺醒年代》并非嚴(yán)肅文學(xué)改編而來，但其厚實(shí)質(zhì)樸的美學(xué)趣味與嚴(yán)肅文學(xué)一脈相承，而《叛逆者》則改編自人民文學(xué)獎(jiǎng)得主畀愚的同名小說，它的出現(xiàn)意味著主旋律類型化在劇集市場的成功，也意味著諜戰(zhàn)劇的迭代。
毫無疑問，這些作品都離不開優(yōu)秀影視公司的獨(dú)到發(fā)掘與用心制作，除了正午陽光、華策影視與新麗傳媒這些頭部操盤手深耕現(xiàn)實(shí)題材、對嚴(yán)肅文學(xué)保持持續(xù)關(guān)注外，貳零壹陸影視與北京一未文化等新崛起的公司也十分偏好文學(xué)性強(qiáng)的IP，如《人世間》和《這邊風(fēng)景》的版權(quán)均早早被后者拿下。
很多嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的經(jīng)典劇集能夠經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)，值得觀眾反復(fù)觀看，只是，相比其他項(xiàng)目而言，嚴(yán)肅文學(xué)影視化的開發(fā)周期要更加漫長。
《叛逆者》的署名編劇有7位，除了聲名在外的李曉明之外，白玉蘭最佳編劇獎(jiǎng)獲得者秦雯與該劇導(dǎo)演周游均在編劇之列，可以想見改編之艱巨。此外，秦雯還負(fù)責(zé)了《繁花》的改編工作。
編劇難覓，是嚴(yán)肅文學(xué)影視化路上的阻礙之一。北京一未文化的思路是找成熟女編劇來改編男性作家的作品，《人世間》找的是創(chuàng)作了《牽手》《中國式離婚》等作品的王海鸰，她既是小說作者也是編劇，兩種身份切換自如，且擅長平民家庭敘事；而編劇王力扶創(chuàng)作過《馬背上的法庭》《家常菜》等影視作品，現(xiàn)實(shí)題材與文學(xué)性并重，最終呈現(xiàn)效果如何，觀眾還需耐心等待。
《人生》則鎖定了編劇未夕。未夕是由正午陽光蓋章過的“新人”編劇，在此之前，她是兒童文學(xué)作者，有自己的本職工作——當(dāng)老師，業(yè)余寫小說，既非職業(yè)作家更非職業(yè)編劇，而正午習(xí)慣啟用原著作者擔(dān)任編劇，于是，未夕將自己的小說《喬家的兒女》改編成了電視劇，還擔(dān)任了《山海情》的編劇工作，兩次成功案例過后，未夕的編劇身份已經(jīng)立住，現(xiàn)實(shí)題材改編的邀約自然紛至沓來。
走紅的網(wǎng)絡(luò)小說本身就有群眾基礎(chǔ)，和視頻平臺的受眾不謀而合，相比網(wǎng)文IP，嚴(yán)肅文學(xué)雖然“有文化”，但很容易和劇集受眾產(chǎn)生代溝。例如一提到嚴(yán)肅文學(xué)，老一輩人的印象是艱難歲月，年輕一代人的印象是憶苦思甜，“沒人愿意主動(dòng)找不痛快，更沒人愿意看個(gè)電視劇都要受教育”。
曾經(jīng)嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的電視劇風(fēng)靡一時(shí)，但隨著觀眾迭代和互聯(lián)網(wǎng)文化強(qiáng)勢入局，偏好強(qiáng)情節(jié)、亮眼色彩的迅捷光鮮式觀劇趣味占據(jù)主導(dǎo)。經(jīng)過了十多年的粗放成長期，觀眾現(xiàn)在的審美趣味更加多元和高級，追求精細(xì)質(zhì)感，而嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的影視作品正好與精耕細(xì)作、高級審美更加適配。
只是，如何讓95后甚至00后這批缺乏鄉(xiāng)村記憶的人也能代入，同時(shí)讓70、80后觀眾感覺到新意，還需要在質(zhì)感和審美之上，為其注入時(shí)代生命力，令其活色生香，這是對編劇素質(zhì)與功力的考驗(yàn)，要敢于突破原作束縛，走到觀眾中間，而不是曲高和寡一味還原。
以前我們看到的是IP造流量，85花壟斷劇集市場。而在今年以來，正劇捧紅的新人正變得越來越多，白宇帆、張晚意就是很明顯的例子，作為爆款大劇的配角能有如此待遇，更別提主角了。
中生代男演員于和偉從白玉蘭最佳男配成功轉(zhuǎn)正為白玉蘭最佳男主，而85生黃軒也入圍了提名名單，可以想見，朱一龍和白宇分別憑借《叛逆者》和《喬家的兒女》入圍明年的提名名單也是早晚的事。
值得一提的是，主旋律、現(xiàn)實(shí)題材以及嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的影視作品，極大程度地平衡了劇集市場的性別屬性，讓大男主劇甚至以男演員為核心的群像劇煥發(fā)光彩，這樣一來，有實(shí)力的男演員不需要像以往一樣通過給大女主劇作配來分一杯羹，而是可以回到自己的主場作戰(zhàn)，從這個(gè)角度而言，嚴(yán)肅文學(xué)改編潮與男演員的好時(shí)光是相輔相成的。
由于缺乏強(qiáng)情節(jié)，敘事節(jié)奏較為緩慢平實(shí)，嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的劇集需要保證制作和表演環(huán)節(jié)的高配。在劇集市場打磨了多年的70后與80后男演員，不乏演戲能沉下去、有爆發(fā)力的人，他們可以將自己豐富的經(jīng)驗(yàn)注入其中，如雷佳音、郭京飛等人都將因嚴(yán)肅文學(xué)改編潮而獲益良多。而與該類作品氣質(zhì)匹配的黃軒、尹昉、羅晉，以及有轉(zhuǎn)型需求的朱一龍、白宇、李現(xiàn)等人也將獲得更多機(jī)會(huì)。
劇集市場的每一次翻新，都是政策、輿論、審美、故事類型與導(dǎo)演、演員等人合力完成的結(jié)果。如今嚴(yán)肅文學(xué)改編潮似乎是來了，但就目前選取的作品而言，數(shù)量顯然是不夠的，而選IP和拍攝的思路也盡可以打開些。
別忘了，除了成名老作家外，中青年作家也寫嚴(yán)肅文學(xué)，他們寫的更接近年輕人生活，可能會(huì)降低一些改編難度。而在形式上也盡可跳脫一些，嚴(yán)肅文學(xué)與傳統(tǒng)形式的結(jié)合固然好，但嚴(yán)肅文學(xué)與新花樣的碰撞也未嘗不可，不局限于大劇和史詩類長劇的打造，畢竟各大視頻平臺的12集精品短劇正在熱火朝天大力推進(jìn)中，是很好的試驗(yàn)田。觀眾需要多元趣味，追求質(zhì)感，更希望看到想象力。
