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昨晚，《脫口秀大會》第四季順利收官，周奇墨以191票奪得了新一季“脫口秀大王”的稱號。
上一季在節(jié)目中“水土不服”的“脫口秀天花板”，幾次被淘汰又被復(fù)活。到了這一季，周奇墨氣場全開，留下了太多名場面，并在決賽上征服了所有人，一舉拿下冠軍。
對于已經(jīng)走過四季的《脫口秀大會》來說，“大王”稱號最終花落誰家，似乎已經(jīng)顯得不那么重要，正如周奇墨結(jié)尾時說的那句話：“我們都不是對手，所有人都是一起的，是喜劇讓我們相聚?！?/p>
本季《脫口秀大會》在收獲超高熱度的同時，也得到了不錯的口碑。當(dāng)經(jīng)過幾年積累的脫口秀在國內(nèi)有了更加廣泛的觀眾基礎(chǔ)，《脫口秀大會》開始試圖從各方面進(jìn)行“突圍”。賽制更加成熟之外，選手也在嘗試更多的可能，輸出了更多觀點和思考。
節(jié)目之外，騰訊視頻也在搭建著具有聯(lián)動效應(yīng)的產(chǎn)品矩陣，并形成了一定的產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。脫口秀在中國，正在走得更遠(yuǎn)。
《脫口秀大會》第四季舞臺上，出現(xiàn)了各種來自生活碎片的段子，視角更為開闊。
邱瑞講述了自己的北漂租房經(jīng)歷，吐槽曾遇到過的“鉆石”房型、“三棱錐”廁所；豆豆用“口技”還原十元剪發(fā)現(xiàn)場；周奇墨模仿天津大爺?shù)目谝?，制造了“Listen to bai bai”的炸場金句。本季選手對生活細(xì)致而精準(zhǔn)的觀察，還原了人們經(jīng)歷過卻難以描述的生活場景。
即使是老生常談的兩性話題，演員也在試圖打破傳統(tǒng)男女關(guān)系的刻板印象，并沒有刻意制造對立狀態(tài)，而是產(chǎn)出了許多男女關(guān)系的新看法。
如王勉退賽后與顏怡顏悅姐妹重返舞臺的“三胞胎”組合，講女生穿短裙加打底褲的生活細(xì)節(jié)，引起觀眾的共鳴，張駿解讀的男子氣概焦慮，也讓看慣了討論容貌、身材問題的觀眾們，體會到容貌焦慮并不是女生獨有。
另一個明顯的變化是，這一季的表演形式正在更加多樣化，除了王勉的音樂脫口秀，漫才這一形式經(jīng)過四季努力，終于在脫口秀舞臺上嶄露鋒芒。魔術(shù)脫口秀，楊波的one-liner等新形式都讓人印象深刻。
這些過去在舞臺上難以“生存”的形式，之所以得到了觀眾們的認(rèn)可，除了段子本身的質(zhì)量較高外，更代表著觀眾對脫口秀認(rèn)知度的提高。
打開第四季《脫口秀大會》，最直觀的感受就是，選手陣容里的新面孔變多了。
上海交警黃俊、癌癥研究專家菠蘿、英語老師、魔術(shù)師、街舞圈主持人、辯手……李誕提到，這是“應(yīng)收盡收”的一季，只要是可以上臺的、愿意試一試的人，都能獲得站上舞臺的機(jī)會。
放眼今年的新面孔，不僅跨界身份五花八門，性格也十分迥異。北大的碩士研究生鳥鳥，一個性格極其內(nèi)向的“社恐”選手，用冷靜而平和的語氣，向觀眾呈現(xiàn)了新鮮感十足的“社恐式脫口秀”。今年的“最強新人”徐志勝，則是憑借著自己的“外貌優(yōu)勢”成功殺入決賽。
來勢洶洶的新人，甚至在節(jié)目初始階段就“擊敗了”王建國、張博洋這樣的老將。可能也因此形成“鯰魚效應(yīng)”，讓不少老人努力求新求變。
一些在線下開放麥擁有很多粉絲的脫口秀演員，也逐漸找到了與舞臺相結(jié)合的方式。被稱為“脫口秀天花板”的周奇墨，在第三季因為被兩次復(fù)活，引起了較大的討論，雖然他已經(jīng)在線下開過多次專場，但仍然有部分網(wǎng)友認(rèn)為他的風(fēng)格并不適合線上。
而這一季，他將“觀察式脫口秀”的風(fēng)格演繹到極致，講述取材于生活中的小事，引發(fā)了無數(shù)觀眾的共鳴。張灝喆、童漠男、孟川等選手同樣都是有線下表演經(jīng)驗的演員。通過《脫口秀大會》第四季的舞臺，他們學(xué)會了如何站在攝像機(jī)前，自如地表達(dá)自我，在不斷積累經(jīng)驗的過程中，放大自身內(nèi)容的價值，這對于脫口秀行業(yè)而言，是一個打破壁壘的過程。
在這一季，李誕反復(fù)強調(diào)的一句話就是，“每個人都能說5分鐘脫口秀”。只要有興趣、有段子，誰都可以站上脫口秀這個舞臺——這意味著脫口秀是一種相對“低門檻”的大眾喜劇形式，說脫口秀的人可以從事任何行業(yè)，講任何故事。
也正因如此，已經(jīng)舉辦到第四季的《脫口秀大會》，為行業(yè)提供了良性的人才循環(huán)。
漫才組合“肉食動物”，表演脫口秀的時間不足三年。他們是在《脫口秀大會》第一季看到了李誕和王建國的漫才表演，才知道了這種脫口秀的表演形式，并在本季成功闖入總決賽。在這個舞臺上，正在完成著某種延續(xù)。
舞臺之外，更多熱愛脫口秀的人也擁有更多的機(jī)會。孟川曾經(jīng)是山東濟(jì)南一家叫做“泥樂”的脫口秀俱樂部創(chuàng)始人，雖然在節(jié)目中沒能走到最后，但在節(jié)目外，他成為了笑果的總編劇之一。同時，他還將和其他脫口秀演員一起，幫助二三線城市的脫口秀俱樂部培訓(xùn)演員和運營劇場。
“全民脫口秀”的氛圍，由演員和觀眾共同造成。對現(xiàn)在的脫口秀而言，“破圈”不再是唯一目的，因為這個“圈”里的人正在越來越多，脫口秀文化的根基也在日漸夯實。
事實上，脫口秀在國內(nèi)的發(fā)展，經(jīng)歷了從“科普”到“普及”的成長過程，并且階段性地面臨了各種不同問題。
首先是喜劇的“邊界”。在這季節(jié)目里，李誕就曾表示過，“現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，可以用喜劇調(diào)侃的事情已經(jīng)越來越少了。”這種變化與傳播空間有關(guān)。當(dāng)脫口秀存在于線下開放麥或者劇場時，表演被限定在特定的場域，不僅內(nèi)容輸出相對完整，與現(xiàn)實生活也有一定的區(qū)隔。
而當(dāng)脫口秀的陣地轉(zhuǎn)移到線上時，演員們所講述的段子會被截成短視頻或文字碎片，缺少上下文的支撐而獨立傳播，與現(xiàn)實的界限也趨于模糊。這一季有很多選手就在表演結(jié)束后，特地向觀眾解釋其中哪些部分是“虛構(gòu)內(nèi)容”，來避免產(chǎn)生歧義。
除了需要考慮輿論環(huán)境所帶來的影響之外，脫口秀本身的定義也經(jīng)歷著反復(fù)被重新討論的過程：到底應(yīng)該好笑，還是應(yīng)該重視價值輸出？如何能在二者之間找到平衡點，是所有選手都需要去解決的問題。
內(nèi)容以外，國內(nèi)觀眾對脫口秀形式的接受程度，也尚處于摸索的階段。王勉獲得第三季脫口秀的冠軍時，曾有很多觀眾不太接受“音樂脫口秀”的形式，認(rèn)為這不是真正的脫口秀，甚至對此產(chǎn)生質(zhì)疑。
“漫才”形式在前三季也一直受到較大爭議，昌叔和梓浩這對漫才組合第二季的比賽成績欠佳，在第三季時拆隊表演，但也沒能取得好的名次。對于這種新鮮的脫口秀形式，有的觀眾認(rèn)為“get不到笑點”，更多彈幕則是集中在“討論漫才和相聲的區(qū)別”上。
在解決這些問題的道路上，《脫口秀大會》第四季從形式創(chuàng)新到內(nèi)容分寸的把控，都提供了有效的方法論。
在形式上，楊波的one-liner、豆豆的表演式脫口秀等各種新的表演形式，開始被更多人所接受和喜愛。曾經(jīng)在前三季都不太受歡迎的“漫才”，也在這一季迎來了“春天”，漫才組合“肉食動物”一路闖入總決賽，并獲得第7名的成績，并且笑果還將開設(shè)“漫才訓(xùn)練營”，為脫口秀文化培養(yǎng)更多風(fēng)格特征鮮明的表演人才。
內(nèi)容方面，平臺對于內(nèi)容尺度和分寸的把控，為《脫口秀大會》第四季的內(nèi)容提供了安全的保障。
在比賽開始之前，演員們會先在讀稿會上進(jìn)行表演，再由導(dǎo)演和總編劇們針對內(nèi)容給出建議?？倢?dǎo)演小紅在接受媒體采訪時曾提到，有時大家的看法會不一樣，他們會跟演員深入探討這些內(nèi)容，并適時的建議“這里不要這么說”，因為“播出了可能會引起不必要的爭議”，但如果演員堅持要講，他們也選擇會尊重選手意見，讓他們最終在觀眾的觀點審閱中成長“補上這一課”。
此外，本季節(jié)目中選手文本創(chuàng)作的內(nèi)容邊界也有所拓寬。脫口秀不再只是大眾意義上“冒犯的藝術(shù)”，它可以源于各種各樣的生活細(xì)微處。周奇墨這一季的段子采用了他最擅長的“觀察式脫口秀”的方式，他講樓上裝修的故事、點餐的故事和坐飛機(jī)的故事，在一件件充滿煙火氣的日常小事中，為脫口秀注入了新的活力。
更進(jìn)一步看，要做到“有分寸”地輸出脫口秀內(nèi)容，需要建立在平臺對脫口秀文化足夠了解的基礎(chǔ)上。在與年輕人產(chǎn)生鏈接、與青年文化相融合的道路上，《脫口秀大會》第四季提供了幾個思路。
第一，是討論能夠引起共鳴的話題。梁海源在段子里講述了年輕人嗑CP的狀態(tài)，龐博調(diào)侃劇本殺“像開會”，呼蘭吐槽了時下流行的“盲盒”模式，貢獻(xiàn)了“命運改變知識”的金句。由于能夠精準(zhǔn)切中年輕人的想法，這些話題架起了脫口秀文化和青年文化之間互通的橋梁。
第二，對一些大部分人所關(guān)心的、較為常規(guī)的議題，比如兩性關(guān)系、心理問題、職場話題等，重點是尋找更新鮮的視角和先鋒的觀點輸出。以職場話題為例，本季出現(xiàn)了程璐的“領(lǐng)導(dǎo)視角”發(fā)言、趙曉卉的“甲方故事”、呼蘭的“打工人實錄”等等，讓更多的年輕人在不同程度上對內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，并從感同身受中討論、傳播。
第三，讓脫口秀所產(chǎn)出的“?！弊兊酶哟蟊娀姆绞街?，是營造一個社交氛圍。選手們互相吐槽彼此的故事已經(jīng)不是一個新鮮的玩法，李誕也曾表示，他們在前期讀稿過程中，會大幅刪除講述選手內(nèi)部故事的段子，這為觀看脫口秀的新觀眾們提供更好的體驗。
但毋庸置疑的是，了解所有選手的背后故事，已經(jīng)成為“脫口秀老觀眾”們的標(biāo)準(zhǔn)。這種打造專屬場域的方式，亦能有效地增強脫口秀的“社交價值”。
《脫口秀大會》在提供人才資源的基礎(chǔ)上，積極普及脫口秀文化、拓展內(nèi)容邊界等方面，為行業(yè)提供了強有力的支撐。除此之外，圍繞著脫口秀這一形式，騰訊視頻正在形成具有聯(lián)動效應(yīng)的產(chǎn)品矩陣。
已經(jīng)進(jìn)行了五季的《吐槽大會》，為脫口秀提供了更加多元的破圈場景，以準(zhǔn)入門檻更低的內(nèi)容，來覆蓋范圍更廣的受眾。而《脫口秀反跨年》則是一個具有節(jié)日意義的爆發(fā)點，不僅為觀眾提供了情緒出口，同時也能容納更多的場景。據(jù)了解，除了“反跨年”之外，脫口秀未來在其他節(jié)點也會有所布局。
不僅如此，與《脫口秀大會》相呼應(yīng)的衍生節(jié)目也更加多元化，繼《吐槽大會》之后，《脫口秀小會》同樣擁有一批穩(wěn)定的核心受眾，提供了節(jié)目正片以外的更多內(nèi)容補充。此外還有圍繞脫口秀演員本人的紀(jì)實類節(jié)目《某某與我》，讓觀眾看到與舞臺上不同狀態(tài)的演員AB面。
四季《脫口秀大會》帶來的全民認(rèn)知度，連接了觀眾和脫口秀。幾年前還是新興喜劇形態(tài)的脫口秀，正在成為當(dāng)代年輕人不可或缺的生活方式。
本文來自微信公眾號“毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：毒眸編輯部，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
