人生是一場(chǎng)電影，

我們?cè)阢y幕里做夢(mèng)，在光影中旅行……

闖蕩，追逐，獲取，失落，重逢，

就好像我們從春夏到秋冬，

在人生的四季中所歷經(jīng)的一個(gè)又一個(gè)故事。

直至遇見(jiàn)，那一個(gè)本真的自己。

還記得初次遇見(jiàn)孫怡，也是在光與影的時(shí)空旅程中。那時(shí)的她，在郝杰導(dǎo)演的電影《我的青春期》中飾演的?；ɡ畲合?，猶如《陽(yáng)光燦爛的日子》中的米蘭，《西西里的美麗傳說(shuō)》中的瑪蓮娜，是所有少年幻想中的憧憬對(duì)象。在她的眼眸里，仿佛獨(dú)有一種氣質(zhì)，能讓周邊的時(shí)間，一直停佇在那個(gè)白衣飄飄的青蔥時(shí)代。

這位從8歲開(kāi)始學(xué)琴的女孩，原本的旅程應(yīng)該是屬于音樂(lè)的。然而她卻因電影成名，因電視劇而為人熟知，直至在《人生若如初相見(jiàn)》里驚鴻一瞥的《初見(jiàn)初戀》，方才令大家了解到，她不僅僅是一位演員，同樣亦是一方獨(dú)具慧根的音樂(lè)沃壤。不過(guò)，斜杠青年的跨界旅程，卻并非那么簡(jiǎn)單。

有著不俗音樂(lè)底蘊(yùn)的孫怡，對(duì)于自己的音樂(lè)之路規(guī)劃絕非偶爾玩票而已。她期望著擁有屬于自己的音樂(lè)概念與作品，擁有一個(gè)獨(dú)立于影視OST之外的音樂(lè)人格。然而別具個(gè)性與才情的女演員在音樂(lè)上的形象塑造，往往亦是對(duì)于制作人，是最難考驗(yàn)之一。在過(guò)往華語(yǔ)樂(lè)壇上，能夠成功塑造出和自己的銀幕形象一般鮮明而超脫的音樂(lè)形象的女演員，亦只有像周迅和袁泉這種鳳毛麟角。而她們成功的關(guān)鍵，正在于有一位出色的制作人作為合作伙伴。

就像當(dāng)初的火星電臺(tái)之于周迅，姚謙之于袁泉一樣，如今的孫怡，有幸也遇上了她的伯樂(lè)——當(dāng)年一手打造孫燕姿的制作人李偉崧。李偉崧和他弟弟李偲菘一向都很擅于挖據(jù)女歌手的個(gè)性特質(zhì)，然后精心研磨出其中的文藝質(zhì)感光澤。然而，孫怡跟李偉崧過(guò)往打造的孫燕姿、那英、張靚穎這些天后不同，在她聲音中，有一種永葆童真的凍齡少女感，就如她在影視作品中所體現(xiàn)出來(lái)的天真純凈。

內(nèi)心依舊如赤子般的她，向往著遠(yuǎn)方的詩(shī)意與夢(mèng)想。沒(méi)有什么比旅行這一主題更適合她了。

從去年至今，李偉崧給她量身定制了兩首都市文藝片風(fēng)格的抒情作——2018年的《等光》，以國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的弦樂(lè)，配合易家揚(yáng)的詞，勾勒出一幅現(xiàn)代女性的勵(lì)志獨(dú)立宣言，在光與影的交織故事中，開(kāi)啟一個(gè)人的旅程。來(lái)到2019年，如今的這首《宅旅行》更是潛入九零后御宅族小文青的躁動(dòng)內(nèi)心，于這春天里放飛自己的美妙幻想。相比起《等光》的抒情芭樂(lè)，《宅旅行》這款帶著鄉(xiāng)村風(fēng)的輕快民謠，更有一種在春天出游踏青的愜意——清風(fēng)徐來(lái)，李宸辰的俏皮旋律偶爾還攜來(lái)一絲青芒果與木瓜味的芬芳，伴著吉他與尤克里里滲入發(fā)端。

這種感覺(jué)，是不是有點(diǎn)像李偉崧兄弟當(dāng)年做的早年梁詠琪?如今的孫怡跟九十年代末的梁詠琪一樣，同樣是從演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)樂(lè)壇的新鮮人，也同樣帶著青澀秀氣的少女情懷。不過(guò)兩人的Guitar Pop還是稍有不同的，當(dāng)年的Gigi是初夏新綠的荷花，如今的孫怡則是仲春的櫻花，在吉他老師廖正星的清爽編曲里，落英紛飛，翩若驚鴻。

然而時(shí)代終究是不同了。八零后的少女情懷系于愛(ài)情，即便剪短一頭秀發(fā)也因?yàn)槟骋粋€(gè)他;而愛(ài)情卻并不再是這個(gè)時(shí)代女性的全部，九零后和零零后的少女心，有時(shí)并不為悅?cè)?，只為悅己?/p>

是以制作人李偉崧沒(méi)有把他慣常在文藝女青年身上鐫刻的糾結(jié)紋理復(fù)制到孫怡身上，不同于過(guò)往他給袁泉做的《暗戀》，或給梁詠琪做的《壞情緒》，孫怡聲線里面更多的不是悱惻纏綿，而是如日光般的簡(jiǎn)潔明快。此前略帶點(diǎn)沙啞磁性的濾鏡音質(zhì)，在歷經(jīng)《等光》的冶煉后，及至《宅旅行》時(shí)，已變得爽朗而明亮，聲音一跳一躍一閃爍間，仿佛冒著粉紅泡泡的夢(mèng)。

音樂(lè)里的孫怡，有時(shí)會(huì)令人想起《過(guò)春天》里憧憬著東京看雪的佩佩，同樣地，也像是她在《十五年等待候鳥(niǎo)》飾演的，一直想去看候鳥(niǎo)的女主角黎璃。在影像中旅行的她，成為別人失落重逢的夢(mèng);她在戲里裝飾的夢(mèng)，也如《涼生，我們可不可以不憂(yōu)傷》中的姜生，在巴黎的旅行中找到釋放自己的答案。小時(shí)代里的旅行主題，串起了她的影像，她的跨界音樂(lè)之旅，也串起了她的夢(mèng)。就如我們聽(tīng)她講的故事同時(shí)，也聽(tīng)到旅程中的“她時(shí)代”變遷。

她不是那個(gè)傳統(tǒng)的小鳥(niǎo)依人型小女生，而是有著自己獨(dú)立個(gè)性的10%塔尖小姐。

一個(gè)人也能眺望，幻想，展開(kāi)旅程，讓自己的未來(lái)活得漂亮，這是《等光》里的孫怡，也是《宅旅行》里所塑造的她——一只向往著環(huán)游世界的貓，有限的空間并不能束縛著靈魂的自由，即便在腦海里流浪，也是遠(yuǎn)方。